某日桂文亞來訪，肩頭揹着兩個大袋，手中提着一大袋，必是書，我心想。我已經在門口預備好一雙美麗的繡花拖鞋，給她換着。
她進來了，立刻從扛着的包包中拿出一疊書稿給我：“喏，給您拿來了。”原來她應大陸出版社之邀，出一本寫當代臺灣作家、學者的書，要我在書前寫點兒什麼，今天就是把作品拿來了。然後她又匆匆忙忙說，馬上要回家，就又扛着提着那三個大包包，咯登咯登地走了。看她的背影，想起她那方正不阿、不懂生活情趣的爸爸責備她的話：
“你買那麼多書，全都看過嗎？花錢買書，堆而置之，猶如垃圾，形同浪費！”
她真像她老爸說的那樣嗎？
我願意、也應當爲她這本初見大陸讀者的書寫點兒什麼。
文亞訪問過、寫過的作家學者很多，這次她選了下面這些位：
白先勇《王謝堂前》
三毛《異鄉的賭徒》、《給三毛（一）·給三毛（二）》
高陽《歷史與小說》
陳之藩《細雨·白雲·綠楊》
余光中《詩人如是說》
司馬中原《智慧的光盤》
張系國《奇想記》
潘壘《仙人掌記》
何凡·林海音《冬青樹》
以上大部分是智慧人物的訪問，後面《冬青樹》則是描寫作家的家庭。
這些訪問記，有的在報刊上我曾讀過，但那也是數年前的事了。今番重讀，有說不出的愉悅。訪問這些智慧人物並不容易，她寫得如此深入，問題針對着這些不但是作家，而且是學術的教授，能使受訪者侃侃而談，讀者不但欣賞其文，而且也受益多多。她是怎樣在訪問前做準備工作的呢？
吾師世界新聞傳播學院創辦人——中國當代壽命最長的獨立報人成舍我（1896—1991）先生，曾爲桂文亞的《墨香》一書寫的序中說：“……我和採訪學各老師，不斷警告同學，新聞採訪必堅守新聞道德，任何新聞必力求公正確實，詢問要人、學者，應儘量瞭解被訪者資歷背景及其特長，提出問題，必先對此問題要點有適當研究，切勿假充內行，冒然發言，貽人笑柄……”這也是我當年受教吾師緊記於心的，文亞和我是一個師父調教出來的記者，只是我要早她三十多！
文亞說她通常進行訪問前，有七個固定的步驟：
（一）資料的收集：如閱讀被訪者的作品、新聞報導或有關評介。
（二）預先詳列問題（以免臨時想問題的困窘）。
（三）使用錄音機前，要先試用，以免發生故障，錄音帶也要準備充裕。
（四）錄音訪問進行時，同時做筆記，以便錄音結束後詢問疑點。
（五）整理錄音帶時愈詳盡愈好，語焉不詳處寧可刪減，不可妄加。
（六）擬稿，補充收集資料。
（七）完稿後儘可能給被訪者過目，做最後一次驗證，以避免失誤。
她很謙虛地在七條之前先說：“我想這也許是許多同業共有的經驗。”其實不然，我就遇見過一位小記者訪問我，劈頭一句話問我的是：“請問林女土，你是寫什麼的？”我差點兒沒把她轟出去，只好說：“你說，你說我是寫什麼的？”
文亞所寫的訪問記，都是大塊文章，絕不是小小的文壇人物逸事之類，如果她不先下功夫閱讀作家作品、收集資料，從何訪問起？所以她每寫一篇萬把字的訪問記，所下的準備功夫真不小。
她所訪問的作家，生活、經歷、背景，不盡相同，如陳之藩、張系國是學科學的，余光中是詩人，高陽是歷史學家，三毛是瀟灑浪漫的旅遊者，潘壘、司馬中原雖都寫小說，但和高陽的歷史小說、白先勇的都市人物特別是女性小說、張系國的科幻小說，又是各有其背景和動機，自然不同。
文亞訪問寫長篇歷史小說達二十部以上、超過一千萬字的高陽，高陽說出他寫作的重點：“作品寫完以後，在我就算了結一樁心事，並不想使作品商業化，也無意擴大影響力，我只有一個理想：不斷地求‘新’。”而且，“歷史與小說的要求相同，都在求真，但是歷史所着重的是事實，小說所着重的是感情。”於是在這樣的開頭下，引起了高陽的談興，從他自己的家世、喜愛歷史的根由講起，侃侃而談他所寫的歷史小說：《胡雪巖》、《乾隆韻事》、《徐老虎和白寡婦》、《李娃》、《荊軻》、《紅樓夢》……等的寫作情況、動機、感觸和聯想，瞭解全盤歷史之苦樂等。文亞感到高陽的縱橫議論聽來是多麼痛快淋漓，便寫下了這篇使讀者也一樣欣賞的長文。
文亞訪問詩人及散文家余光中，除了詩人的寫作，還談及他在香港那個矛盾和尷尬的地區一教數年的經驗，包括被攻擊的經驗。余光中都從容不迫地、穩健地抒發自己的感觸。在寫詩與散文的不同點上，詩人是如何地割捨和投入，文亞會問，光中也都會扼要簡單地回答說：“左派報章雜誌圍攻我，陸續寫了不下十萬字，大致我不接受論戰，我正面而積極地提倡我所相信的文學道路。”談及散文和詩，余光中說：“同樣一種經驗，寫詩，必須割愛，有所取捨，而舍的部分很多。寫散文，則可以少舍一點，多取一點，同時在節奏上、氣勢上，更大一點。”余光中不但對自己的散文作一番寫作上的比較，對於古代、早期、當代的散文作家的文體等，也都博覽而研究。經過文亞訪問記錄，寫給我們的讀者羣。喜讀余光中著作的青年讀者很多，再讀這篇訪問記，是頗有意義和必要的。
我舉以上兩例是要說明，桂文亞所選自她在臺灣的訪問記，大都是臺灣讀者所熟悉、愛慕、尊崇的作家。她訪寫他們，是經過苦讀下的準備功夫，把他們介紹給大陸的讀者。使他們在讀了這些作家的作品，更進一步瞭解他們的寫作背景、生活樣式、心思感想。我更衷心地願大陸的新聞工作者、新聞學系學生，閱讀她的訪問記，對於實際的採訪、寫作，是無可否認的獲益。
桂文亞這樣下功夫認真地寫作，說明了她的努力奮鬥的一面。我認識文亞有二十年了，我的女兒夏祖麗，和她一樣愛好寫作、採訪和編輯工作，她們是好朋友，所以我對文亞可以說是知之甚稔。
說實在的，文亞是個聰明、活潑、調皮，又有多方面興趣的女孩。她和祖麗不但是寫作的朋友，也是衣服飾物的朋友。有一天文亞到我出版社來找我，進門坐下來，我看她身穿一套花衣，挺眼熟的，她看看我，摸摸衣服，就笑嘻嘻地說：“認識嗎？這是您給祖麗的，她穿夠了，又換去我的一套，互相換着穿，大家都多一套衣服，省錢！”說罷大笑！
最使我難忘的，是有一年我們文友組團到東南亞旅行。第一站是菲律賓，文亞買了一套弓箭，提着舉着真是不嫌麻煩。我們接下去是到新加坡、馬來西亞、泰國、香港、返臺。問題來了，她的弓箭到海關都成了問題，說那是屬於武器，上不了飛機。她不知道弓箭是否可以劫機，但總得想辦法（我至今不知道，她買這副弓箭是爲什麼？給兒子？回家掛在牆上做裝飾品？她家倒確是滿牆各國的各種玩意兒）。最後她想出了一個辦法，把箭鏃取下，放在行李箱裡，這樣勉強過了兩關。到香港就要返臺了，滿心高興，誰知海關又不許上飛機，理由又是“武器”，她辯說：“這只是一把弓，沒有箭頭，能當武器嗎？”檢查的人說：“光是弓，也是武器！”她無奈。
我們一羣人等她、望着她，只見她舉着弓向我們走來，繃得比滿弓還緊的臉，面有慍色。說時遲，那時快，她忽然高舉弓箭向遠方投去，大聲嚷嚷：“去你的，不要啦！”（我永遠記得她那姿態。）
唉！舉了一圈東南亞，最後是功虧一簣！我們也都爲她難過，誰知她三步並做兩步走到大家面前，又笑了！這就是桂文亞——一個不失天真的人。也因此吧，她現在又投入了兒童文學的工作行列，她正爲海峽兩岸做一個新的努力，已經大有成績啦！