很快，畫面中出現了八十年前的莫高窟。
與現在相比，那時的莫高窟殘破、頹敗，猶如一座即將傾塌的破廟。
從畫面上看，很難相信這是一座國寶級建築，其中蘊藏着天大的秘密。
畫面一轉，112窟的反彈琵琶圖出現了。
草薙菅站在壁畫前，高舉着雙臂，興奮地又叫又跳。
在黑白紀錄片中，我無法看清那時的反彈琵琶圖，只是從草薙菅的表現分析，他對這一刻期待已久，彷彿一個經驗豐富的盜墓者站在一座頂級古墓墓門前一樣。
“鑽探壁畫能得到什麼？”我喃喃自問。
莫高窟壁畫是國寶，任何一個現代人進入洞窟瞻仰時，都不會產生“鑽探它”的愚蠢想法。
以草薙菅的智慧，如果沒有絕對的把握，是不會千里迢迢帶着鑽機趕來的。
很快，鑽機組合完畢，鑽頭對準了壁畫的右下角。令人欣慰的是，日本人是從壁畫的畫面之外開始鑽的，不會對原畫造成損傷。
我回憶112窟裡的情況，石壁十分完整，反彈琵琶圖的右下角似乎沒有鑽孔。
紀錄片的畫面突然晃動起來，似乎是信號受到干擾，導致畫面橫向拉伸，變成了十幾道黑白相間的亮條。
早期攝像機是通過“磁記錄”展開工作，只要現場出現強磁干擾，攝像機的記錄介質就會發生混亂，什麼都錄不下來。
混亂畫面持續了二十五秒後恢復正常，攝影機仍然對準了壁畫，但站在壁畫前的人卻一動不動。鑽機也處於原位，鑽頭仍然抵着壁畫的右下角，但發電機卻沒有工作，所以鑽頭只是抵在那裡，絲毫沒有鑽進去。
之後的四分鐘時間裡，畫面始終保持原樣，就像定格了一樣。但是，畫面右上角的計時器一直在工作，證明攝像機正在正常錄像，只不過是那些人、機器靜止了。
四分鐘後，攝像機到達了拍攝時間的極限，自動停止。
球幕暗下去，而我的眼睛因爲長期盯着同一個畫面，造成了殘影現象，彷彿那靜止的畫面已經刻在球幕之上，永不消失。
如果這段紀錄片沒有經過刪改僞造，就說明當時112窟裡發生了超自然事件，某種神秘力量襲擊了這批日本專家，將他們“定”住，如同《西遊記》中孫悟空的“定身法”一樣。
“事情就是這樣，連同草薙菅在內的所有專家都變成了植物人，包括那隨隊的攝影師。特戰隊員在洞外擔任警戒，數小時之後才察覺情況不妙，闖進來之後，對現場的怪狀束手無策，只能帶着這些人狼狽離開。看過這紀錄片之後，我確信草薙菅博士對莫高窟壁畫有了獨特的見解，但以這種結果草草收場，卻是所有人始料未及的。”那人繼續解說。
“請重放一遍。”我說。
“好，希望你能有所發現。”那人說。
紀錄片第二次播放時，我不再注意畫面中的其他人，只關注草薙菅。
大戰之後，他焦急地檢查木箱裡的儀器，曾左手舉着鑽頭、右手拎着鑽桿，欣喜地連連揮動。大略估計，鑽頭、鑽桿組合完成後的長度在一米左右，上下誤差不超過十釐米。
在莫高窟112窟裡，鑽頭抵住壁畫的右下角時，我第二次估計鑽尖至鑽桿尾部的長度，差不多也是一米。
二戰時期，每一樣機械工具都會按照“物盡其用”的原則來設計，不會留太多富餘量。也就是說，該鑽機的有效行程設計爲一米，則草薙菅的計劃就是在石壁上鑽一個一米深的洞。那麼，他一定是認爲莫高窟的秘密就藏在壁畫後面的一米之處。
這種猜測雖然並不科學，但我相信自己的第六感，更相信天下大道，殊途同歸，在某件秘事上，所有智者的思維路徑都會指向同一個點。
那麼，現代化的鑽探技術如此發達，不要說是在石壁上鑽一個一米深的孔了，就算在112窟中挖一個一米深的大洞，都不是難事，至少地鐵建設系統中的“盾級掘進機”就能輕鬆完成。
“如果確信一米之下有秘密，還等什麼呢？”我心底突然涌起了巨大的衝動。
這種衝動，應該不亞於紀錄片中草薙菅站在反彈琵琶圖前面時的內心狂喜。
當然，紀錄片的最後，當攝像機前的所有人靜止不動時，也令我不寒而慄。自古至今，人類智者如銀河繁星，何止千千萬萬？即使千萬人中有百分之一去思考揭開莫高窟秘密的辦法，其計劃也早就超過數百種了。
最終，智者皆死，而莫高窟長存，這就是殘酷的現狀。
人類發明攝像機之後，才記錄下了草薙菅一行人的遭遇。在攝像機、照相機出現之前，假如也有同樣怪事發生，就根本無人記錄。無圖無真相，若是隻有文字記錄，該怪事也就成了無稽之談，被更加怪異、荒誕的怪力亂神之事湮沒了。
紀錄片放完了第二遍，我的心情由狂熱再次變得冷靜。
無論揭開秘密有多重要，但是都不該以失去生命爲代價，那是無比愚蠢的一件事。
“島國人比陸地人更聰明，不是嗎？”那人低聲感嘆。
這句話太絕對，“聰明”二字應該改爲“奸詐”纔對。
日寇覬覦莫高窟寶藏的前提是，其無恥的先輩早就從發現莫高窟藏寶洞的王道士那裡連偷帶騙，拐走了大量經書。
沒有經書，遠在島國的漁民後代們豈能知道莫高窟的存在？
“現在，莫高窟背後有秘密已經是天下皆知的秘密了，是嗎？”我說。
那人在黑暗中悠悠地反問：“有秘密和揭開秘密是兩回事，天下皆知有秘密，天下也皆知揭不開秘密，這跟沒有秘密又有什麼區別嗎？”
他這句話，無異於是說，沒有人能揭開莫高窟的秘密，自古至今，絕無例外。
“你既然知道這麼多，又這麼肯定，那又何必捲入其中，做這些無意義的事？”我再度反問。
那人笑起來：“是啊，我也曾問過自己，爲何明知山有虎、偏向虎山行？答案很簡單，按照歷史規律，每隔百年，人類社會中總有真正的大英雄橫空出世，解決那些困擾江湖百年的痼疾。我不是大英雄，但我可以追隨大英雄的腳步，看他如何橫掃六合，威震八荒。我不離開敦煌，是不死心，與大多數人的目的不同。以我如今的年紀，不可能再有什麼奢望與慾望，唯一不放心的，就是想看看莫高窟後面到底有什麼。”
從對方的措辭中，我隱約意識到，他跟我生活中出現的一個人很相似。
畫師團諸人中，嚴老師經常說自己是“無慾無求”，已經是黃土埋到胸口的人了，不會跟年輕人爭名奪利，一較高下。宋所長欺詐他、刁難他的時候，別人都看不下去了，他卻笑呵呵地甘之如飴，忍了又忍。
只有心胸無比廣闊的人，才能忍下市井無賴之徒的挑釁，將一切令莽夫拔刀的事大事化小、小事化了。
在畫師團裡，我跟嚴老師走得近，正是因爲欣賞他的人生態度。可惜，我卻偏偏看走了眼，把一個潛隱江湖的高手誤認爲是手無縛雞之力的書畫界匠人。
“嚴老師。”我叫出對方的名字。
“你叫誰？”那人問。
“嚴老師，別裝了，你改變了口音和體型，那也無濟於事。我只認你的聲音和氣味，這兩項根本改變不了。你平時喜歡嚼臺灣檳榔，這氣味已經深入五臟六腑，任何方法都掩藏不住。還是別兜圈子了，沒什麼意思。”我回答。
那人還想否認，但只說了半句話就停住：“我根本不是——”
他是嚴老師，我不會認錯。
每個人身上都有各自的獨特氣味，人的嗅覺不夠靈敏，無法準確區分一百種以上的不同樣本，但犬類卻可以，並將區分範圍擴大至五百種以上。受過專業訓練的警犬更是能夠輕鬆區分一千種以上的氣味，不容任何罪犯混淆過關。
我曾無數次跟嚴老師一同乘車，在敦煌與莫高窟之間來回通勤。每次我們坐在一起，他身上的檳榔味就會毫無阻滯地傳入我的鼻子裡。
“嚴老師，別否認了，咱們推來推去沒有意思。你是個識大體、懂大局的人，一定知道現在時間對咱們有多珍貴。”我說。
“好吧好吧好吧，我就是嚴來亭，沒想到你能認得出我的聲音和氣味。現在，你不要出聲，什麼都不要問，我先放你下來，然後帶你去一個更有趣的地方。”那人回答。
我身上的安全帶被一道道解開，嚴老師的喘息裡也帶着檳榔味：“好了，咱們走，去一個更有趣的地方。”
“留那年輕人一條命。”我說。
嚴老師嘿地一笑：“留命？你說晚了，我一進來，他就死了。此時此地，再存婦人之仁，那你我就都死定了。”
我不禁感嘆，嚴老師在生活中是一個懦弱卑怯的小人物，但一旦恢復真實身份，馬上變成了行事如風、出手果決的大殺手。前後對比，天壤之別。
“唉，嚴老師，如果可以的話，不要妄開殺戒了。”我只能如此叮囑，管用與否，誰都不知道。
嚴老師開門，向外探頭一望，然後倏地閃出去，左拐急行。
我緊跟上去，一路向左，到了一個旋轉樓梯前面。
嚴老師輕輕打了個唿哨，下面遙遙傳來唿哨迴應。
“在下面，好極了。”嚴老師臉色一喜，馬上沿着樓梯下去。
下了二十二級臺階後，我們抵達了下面一層，但嚴老師沒有停步，繼續向下。
要想維持一個秘密基地正常運轉，必須有廣闊的山腹爲基礎。看起來，日本人已經挖空了半座山，並且一直向下立體發展，至少構築了一個五層建築，而每一層的房間數量都超過二十間，面積極寬敞，設備極先進。
我不相信嚴老師是倉促之間闖入這裡的，他一定是經過長時間的策劃、偵察、試探、潛伏，才能一出手就突破了胖子的防線，直搗黃龍，控制局面。
這時候，我想起了出現在餃子館的老闆娘與那名冷若冰霜的女子。
“他們是同謀，合起夥來騙我。”我不禁苦笑。
一直以來，我很敬重嚴老師，認爲他比其他人更具有長者之風，仍然保持着知識分子的修養和尊嚴。很可惜，我也被他有計劃地逐步騙倒了。