喝完第二十二勺，碗已見底。
“咦？這是什麼？”胖子忽然低叫了一聲，把手裡的碗轉了個方向，聚精會神地觀察碗底。
碗底有字，剛剛白粥擋住了那些字，粥喝完，字也就露出來了。
“汪洋大海，只取一瓢。衆矢之的，在劫難逃。”胖子輕輕讀出聲來。
我立刻意識到，雖然胖子行事謹慎，但有更高明之人已經混入，並用這種碗底留字的方式傳遞消息。
“你說，我從廚房追查，會不會有結果？”胖子問。
我認真地搖頭：“大概不可能。”
傳訊的人借碗和粥行事，當然知道胖子如何追查，也會做好準備，斷絕一切有效線索。嚴厲追查的唯一結果，就是使得胖子內部產生巨大混亂，搞得人人自危，之後軍心渙散。
“那麼，你說，這些話到底是在警告誰？是在傳達什麼意思？”胖子追問。
我最關注的是“衆矢之的”這句話，敦煌城內山雨欲來風滿樓，在各方勢力虎視眈眈之下，一旦有人犯了衆怒，分分鐘都會喪命於長街。
“這句話指的是胖子嗎？還是指另外某個人或者是我自己？”我不敢大意，在腦子裡快速地設計了幾十種可能性以及應對之策。
胖子帶着碗離開一會兒，再回來時，碗已經洗淨，碗底那十六個楷書小字越發清晰。
“沒有人願意成爲衆矢之的，尤其是在敦煌這種全球關注的焦點城市之中。能夠發出這種警告的，一定是深諳江湖秘事，高屋建瓴，統察全局，也許並不獨獨向我……向我們提出警告，而是警告過來到敦煌的每一個江湖人。從這一觀點出發，我寧願相信對方是善意的，一切爲了江湖安寧考慮。你說呢，龍先生？”胖子問。
我沒有急於回答，而是凝神看着那些字。
如果一個人沒有故意隱瞞自己的筆跡的話，一定會遵循“字如其人”的規律，所有人的筆跡就如同指紋一樣，不會完全相同。在漢字書寫中，這種規律尤其明顯。
我覺得這些字隱隱有些眼熟，畢竟在敦煌三年，已經跟很多畫家、書法家打過交道，對他們的寫字、題詞筆跡有所瞭解。
“衆矢之的”的第三個字中，最後一捺極短、極粗、極用力，完全沒有平常書法中“長捺飄逸”的講究。印象中，嚴老師下筆所寫的，就是這樣一個“之”字。
既然確定了懷疑對象，我把其它十五個字一一比對，差不多都能找到嚴老師平時在畫上的題詞手法中的筆畫特徵。
“會是嚴老師傳訊警告？”我對這個答案倍感匪夷所思。
嚴老師一直是個謹小慎微的人，甚至可以說是一個膽怯、懦弱的人，對於宋所長在一些活動報酬、賣畫交易中的多次壓榨全都採取忍讓、服從的極低姿態，從來不敢說半個“不”字。
“小隱隱於野，大隱隱於市。”我記起了這句江湖古訓。
“你對這些字怎麼看，龍先生？”胖子一直在觀察着我的表情。
“如果沒有明確指向，且不必管它，隨機應變、見機行事就是了。”我淡淡地說。
如果嚴老師的身份有問題，那麼他介紹來參觀112窟反彈琵琶圖的兩名女子也會身份存疑。他們三人聯手演戲，只把我一個人矇在鼓裡。
我對嚴老師不會有絲毫的埋怨，畢竟這就是江湖，爾虞我詐，弱肉強食。他能成功地僞裝成老實木訥的民間畫師，長期混跡莫高窟，不被別人識破，這就是一種本事。
“臥榻之側，豈容他人鼾睡？”胖子皺着眉自問。
我也皺眉，他說的“臥榻”二字實在損傷了我的民族自尊心。敦煌、莫高窟都是中國領土不可分割的一部分，中國人可以引用這句話，而身爲心月無向派一員的他，卻絕對不能。
“剛纔，我已經傳令下去，嚴查跟這碗粥有關的全部線索。”胖子說。
我無法給他更多建議，至少在嚴老師亮明身份之前，我不想助力任何一派。
大概在十分鐘內，胖子陸續收到追查報告。
碗、粥、勺、廚師、採購員、守衛都沒有問題，鍋內的剩粥也做過藥物檢查，沒有發現任何致命毒素。
調查結果，這碗粥被人中途掉包。有人用同樣的碗盛粥，多出來的那隻碗已經消失。廚師辨認，寫字的碗極新，屬於初次使用，與廚房裡舊有的碗大小花色一樣，唯獨缺少使用痕跡。
“有高手潛入，行事如風，得手後飄然遠去。”胖子略顯不安。
和平年代，敦煌是座不設防的邊陲大城。只要身份合法，世界上任何一個人都能憑着護照、身份證來到這裡，或者閃電出手，或者僅僅是袖手旁觀，這是邊境線、警察局都無法阻攔的事。
對於敦煌而言，胖子也是過客。即使心月無向派已經秘密地紮下了根，也不可能明目張膽地以主人姿態行事。
“某些事，真的要抓緊時間進行了。”胖子喃喃地說。
一碗粥的插曲塵埃落定之後，桑晚魚那邊仍然一直沒有迴音，這讓我的心再次懸起來。
“龍先生，你一定奇怪我這邊的壁畫和眼鏡之間有什麼必然的聯繫，或者懷疑壁畫只是幌子，真正起作用的是眼鏡的虛擬成像技術。我們已經是朋友，所以我可以透露給你一些內幕——眼鏡只是輔助，多層壁畫被還原後，跟我們現在用肉眼看到的完全不同。中國古人的智慧超過世界上大多數國家的人，他們對於圖畫結構、光線反射、虛擬成像等方面做過深入的研究，所以這些壁畫的技術含量遠遠超過金字塔、南美巖畫、希臘奧林匹斯遺蹟。只不過，近現代人無知，僅僅是將莫高窟當做一個文化旅遊的項目，修修補補，塗塗抹抹，彷彿給一個絕代美女描眉畫眼一樣。其實，真正的美女都是‘清水出芙蓉、天然去雕飾’，何須眉目描畫？何須脂粉打扮？”胖子的談話重點一直都在莫高窟壁畫，對顧傾城、桑晚魚的來去只是禮貌性關心。
他的話給我很深的啓發，其實在我描摹反彈琵琶圖的第二年，也就是前年年底到去年年初的那段時間裡，已經領悟到“壁畫殘缺改變其內容表現”的道理。
換句話說，古人塑造一幅完整壁畫的過程是一個十分巨大的工程，無論在動手之前還是結束之後，都會貫注以無法想象的虔誠心血。
現代人作畫，一天、一週即成，能夠耗費一個月時間的，已經算得上是“鼎力大作”。如果費時半年、一年、兩年，那一定被媒體吹捧爲“嘔心瀝血之作”，能夠稱之爲一生繪畫的巔峰，值得博物館、私人藏家爭相收藏。
對比古人，現代人之膚淺粗鄙簡直厚顏無恥。
我在敦煌史志辦查閱資料時，不止一次讀到描述莫高窟建設過程的古老文字。
北宋、南宋兩代盛行宋徽宗瘦金體，故此，那些手寫史書中多用這種字體。
一尊佛像耗時七年、一幅壁畫耗時四年、一個洞窟開鑿過程耗時兩年、一段木雕上漆六十遍耗時一年半、一層顏料製作塗刷耗時四個月……古人常說“一寸光陰一寸金、寸金難買寸光陰”，極言時間之寶貴，但到了莫高窟這裡，時間成了最廉價的東西，每一名工匠、畫師都忘記了時間的存在與流逝，耗盡生命，構建成了這中華民族文化史上的奇蹟。
建成莫高窟耗時十年、百年，傾盡數代人、數十代人的智慧心血，但破壞它卻只需要一週甚至更短時間。
正如阿房宮興起與毀滅那樣，秦始皇耗盡人力、物力、財力建造起來的戰國第一神宮，卻被楚人一時興起的“一炬”，即成“可憐焦土”。
在莫高窟，同樣有人借參觀、膜拜、臨摹、閱覽之機，猝然下手，強取豪奪，如虎入羊羣、牛嚼牡丹一樣。
我們如今能夠看到的，只是百年來屢遭洗劫的莫高窟壁畫，大概只是其鼎盛時期原貌的百分之一而已。
故此，再看壁畫，已經無法揣度其本意。
打個比方，阿拉丁神燈魔力無限，將其打碎之後，其殘片的百分之一還有什麼能力與意義？
我和胖子雖然分屬於中國、日本兩國，但對莫高窟壁畫本質的認識卻是十分接近。
“你還原了壁畫？”我不動聲色地問，“證據呢？沒有證據，任何一名莫高窟研究家都可以批駁你是無端臆造、譁衆取寵。就算有了證據，也得經過權威機構的研究認證，才能列入正式的莫高窟研究成果中。”
歷史是任人打扮的小姑娘，但莫高窟卻不是。
胖子哈哈大笑起來，雙手按在大肚子上，渾身都在顫抖。
“只要……探究到事物的本質就行了，專家認可與否，都是次要的。我們正在用光學影像技術重建莫高窟——注意，是重建，而不是像莫高窟管理處那樣，模擬莫高窟各洞窟的現狀播放給遊客們看。哈哈哈哈，龍先生，我以爲你是一個豁達灑脫的人，沒想到還是被這些條條框框禁錮住了。我既然能告訴你這些，就一定手握證據，可以支撐我的論點……”
我瞬間臉紅，承認對方說中了自己的心事。
如果用電腦技術“重建”莫高窟的是中國人，我將毫無疑議，並且爲此深深感到自豪。現在，日本最大忍者組織心月無向派自稱“重建”莫高窟，只會讓十四億國人羞愧難當。
“閣下留在敦煌的任務就是這個，對嗎？”我淡淡地問。
胖子大笑不止：“我本將心向明月，無奈明月照溝渠？龍先生，你一直都在誤會我，誤會心月無向派。我們的研究是爲了保護全人類文化遺產，試圖通過同類研究，汲取古人更深層的智慧，爲人類的發展提供確實可靠的方向。如果你只着眼於寶藏、國家榮譽、民族自尊心等等，那樣的話，視界就有太大問題了。這樣，我來舉一個例子，既然你長期描摹反彈琵琶圖，我就給你看一個完整的反彈琵琶圖——當然是虛擬建構出來的。”
他把“完整”二字刻意強調，勾起了我的好奇心。
我描摹的是遊客們所見的反彈琵琶圖，也是莫高窟向全球遊客開放參觀以來，所有人、所有眼睛看到的那幅畫，既不隨意添筆，也不胡亂減筆，眼中看到什麼，筆下就出現什麼。
“完整的反彈琵琶圖是什麼樣子？跟明水袖看到的一樣嗎？”我不禁忐忑起來。