西野二郎剛用自豪的口吻說完自己正欲完成的大作時，他便發現身前的這2名外鄉人的臉色很古怪。
“嗯？你們怎麼了？”西野二郎問道。
“沒……”緒方擡起手揉了揉自己的臉，好讓自己現在的表情能看上去更自然一些，“只是感覺很意外而已……沒想到你竟然打算以劊子手一刀齋爲原型，寫一部歌舞伎劇本……”
“我對緒方一刀齋，可謂是神往已久了！”
“明知敵衆我寡，也仍舊義無反顧地高舉義劍，向殘暴的主君發起衝鋒。”
西野二郎的臉上浮現出幾分憧憬。
“我是在今年年初，知曉了劊子手一刀齋誅殺暴君的義舉、”
“在得知這個世上竟出現了這樣的豪傑後，我激動地足足2天沒有睡着覺。”
“若不以這樣的豪傑爲原型，編寫一部像《忠臣藏》那樣蕩氣迴腸的歌舞伎劇本，豈不可惜？”
“所以我先花了幾個月時間進行準備，從官方、民間等各個渠道收集緒方一刀齋當初誅殺暴君的真實詳情。”
“然後在上個月正式開始動筆撰寫劇本。”
“但剛動筆。我就遭遇了我剛纔所說的那些麻煩了。”
“我沒去過出雲，也沒有出雲那邊的朋友，所以我不知道出雲的當地食物是什麼，不知道出雲那邊的方言是什麼。”
“我筆下的緒方逸勢……不，應該說是我筆下的所有人物，講起話來一股東北人的味道……”
“所以爲了保證我的劇本的完成度，我這段時間一直在尋找出雲出身的外鄉人。”
“你對自己的劇本還蠻高要求的嘛……”阿町的表情直到現在仍舊相當怪異。
“當然！”西野二郎將胸膛挺了挺，“我的目標是寫一部和《忠臣藏》一樣……不！超越《忠臣藏》的作品！”
歌舞伎是日本的傳統藝術，類似於中國的戲曲。
江戶時代正是歌舞伎藝術蓬勃發展的時期。
大量優秀的劇目、知名的歌舞伎藝人家族都是在江戶時代誕生的。
比如西野二郎剛纔所提及的《忠臣藏》就誕生於42年前的寬延元年（公元1748年）。
雖然已經是一個有四十多年曆史的老劇目了，但《忠臣藏》直到現在仍散發出強大的生命力，直到現在都是最有名、最受大衆喜愛的歌舞伎劇目之一。
歌舞伎劇目一般分成兩種。
一種是劇作家完全瞎掰出來的劇本。
另一種則是以某個史實爲原型所編撰出來的劇本。
《忠臣藏》便屬於後者，取材自近90年前的“赤穗四十七義士事件”。
“赤穗四十七義士”和緒方的“百人斬”性質很像，都是下克上，臣子弒殺地位崇高的人。
90年前，赤穗藩的藩主因被奸人所害而殘死。
赤穗藩的47名家臣爲向主君復仇，偷偷潛入江戶，然後攻入那名害死他們主君的幕府高官的宅邸，將那個人剁成了肉醬。
成功爲主君復仇後，他們主動自首，所有人皆被幕府要求剖腹謝罪。
47名義士除了1人因特殊原因而成功倖存之外，另外的46人全部慷慨赴死，漂亮地切開了自己的肚子。
“赤穗四十七義士”事件影響深遠，因爲故事跌宕起伏、蕩氣迴腸，很快便被各種二次改編。
先是被改編成木偶戲，接着又被改編成歌舞伎劇目《忠臣藏》，
“……具體緣由我明白了。”緒方下意識地擡起手摸了摸自己的脖子，“沒想到你的志氣還蠻不小的嘛……”
“竟然想給劊子手一刀齋著書立說……”
說到這，緒方換上開玩笑的口吻。
“據我所知，緒方一刀齋可還活着啊。”
“你就不怕他日後看到你寫的劇本，覺得你所寫的劇本和真實情況相去甚遠，然後跑來找你的麻煩嗎？”
“所以我就更應該要認真寫了。”西野二郎的眼中滿是鬥志，“寫出一部連緒方一刀齋本人都相當滿意的劇本！”
“因此！武士大人！我需要您的幫助！”
西野二郎再次將火熱的目光投向緒方。
“我希望您能幫助我完成我的劇本！”
“教我出雲當地的各種生活習俗，以及講話的口音、語癖！”
緒方再次露出古怪的臉色。
“……要我幫你也不是不可以。”
“不過——你應該也知道吧？天上是不會掉米下來的。”
“你願意給我什麼報酬呢？”
緒方的話音剛落，西野二郎便拍了拍自己的胸膛。
“我剛纔已經從我大哥那聽說了！你們打算讓我們的商船捎你們一程，送你們前往蝦夷地！”
“雖然這麼說有些自賣自誇，但我父親其實蠻疼我的。”
“只要您願意協助我，我願意去說服我父親，讓我父親在下次派商船前往蝦夷地之前，捎你們一程！”
靜靜地聽完西野二郎的這番話後，緒方用平靜的口吻反問道：
“你有絕對的把握可以說服你父親嗎？”
緒方的這句反問讓西野二郎的表情一僵。
在遲疑半晌後。
西野二郎支支吾吾地說道：
“只要我去求我父親，我父親應該會同意的，畢竟並不是送一大幫人去蝦夷地，只是送2個人而已……”
“也就是是說你其實沒有絕對的把握可以說服你父親咯……”緒方輕嘆了口氣，接着道，“那這樣吧——你今晚就去問問看你的父親，看看能否說服你父親捎我們一程。”
“我明天早上會來你們源橘屋這裡收答覆。”
“如果你父親願意捎我們一程，我就幫你。”
“如果你父親不願意捎我們，幫你編撰歌舞伎劇本的事就免談了。”
“好！”緒方的話剛說完，西野二郎便用力地點了點頭。“那就這麼辦吧！”
“我明天早上朝五時（早上8點）來源橘屋找你，可以嗎？”
西野二郎再次用力地點了點頭：
“好！沒問題！我現在就去問我父親！”
說罷，西野二郎轉身拔腿就跑。
然而纔剛跑出幾步，他就像想起了什麼似的猛地頓住雙腳，然後轉回來重新奔回到緒方和阿町的跟前。
“對了！還沒請教二位的姓名呢！”
緒方：“出雲浪人，真島吾郎。”
“其妻子，阿町。”因爲緒方現在的身份是“真島吾郎”，所以阿町沒有報出自己現在的全名：緒方町。
“真島大人！請您明日早上準時來我源橘屋吧！”
“我今夜定會不惜一切代價地說服我父親的！”
說罷，西野二郎再次轉身，接着不帶一絲遲疑地朝源橘屋的方向狂奔。
沒一會，便跑得沒影了。
在西野二郎在視野範圍內徹底消失後，緒方和阿町極有默契地朝彼此互望着，然後露出無奈的笑。
“真是一個有朝氣、有活力的年輕人阿……”緒方道。
雖然西野二郎剛纔沒說他的年齡，但據緒方估計，他的年紀應該只有16歲上下，肯定還沒到20歲。
“想不到竟然有人想以你的事蹟爲原型，寫一部歌舞伎劇本……”阿町苦笑道，“不過這倒也並讓人意外……畢竟你當初誅殺暴君的壯舉，的確是很適合改編成歌舞伎劇本……”
“如果那個西野二郎真的說服了他父親，讓他父親願意捎我們一程的話，你真的要去協助他完成他的劇本嗎？”
“當然會了。”緒方毫不猶豫地點了下頭，“錯過了這個有機會登船前往蝦夷地的機會，等遇到下次這樣好的機會就不知道是什麼時候了。”
“你不介意那個人以你爲原型來寫歌舞伎劇本嗎？”阿町接着問。
“我不介意我的事蹟被別人改編成歌舞伎劇本，或是別的什麼東西。”緒方朝阿町露出一抹帶着幾分無奈之色的笑。“我只介意我的事蹟被改得亂七八糟……”
早在剛脫離廣瀨藩的時候，緒方就做好了他的事蹟被進行各種二次改編的心理準備了。
畢竟就如阿町剛纔所說的那樣，他的事蹟太適合改編了。
兼具起承轉合和令人心潮澎湃的高潮——這樣的事蹟，不論是改編成歌舞伎劇本，還是改編成木偶劇或是說書人的段子，都相當地合適。
緒方不介意別人拿他的事蹟來改編。
他只介意他本人和他的事蹟被魔改……
現在人們的想象力還很有限，所以即使是魔改緒方的事蹟，也不會改歪到哪去。
但若是到了未來就不一樣了……
緒方身爲穿越者，相當清楚21世紀的人類想象力有多豐富……
他記得很清楚，在前世，有一款非常有名的遊戲，他沒有玩過，但卻聽說過，所以對這款遊戲有一定的瞭解。
這款遊戲叫《fate grand order》，簡稱《fate》。
這遊戲的玩法，簡單來說就是召喚出那些鼎鼎有名的歷史人物們來和各種敵人戰鬥。
而這遊戲有個特色。
那就是它總是會把一些歷史人物娘化成可愛的女性……
比如：在這個遊戲裡面，亞瑟王潘德拉貢、大劍豪宮本武藏、劍豪沖田總司……這些在歷史上上赫赫有名的猛男，都是嬌滴滴的可愛女生……
所以有時候，緒方會忍不住地幻想：
如果他現在所處的這個時空的未來，也出現了一款類似於《fate grand order》這樣的會把歷史人物娘化成女性的作品……那肩負“劊子手一刀齋”、“人斬逸勢”、“修羅”等名號的他，會不會也被收錄進這個遊戲裡面？會不會也被娘化成女性？
一想到這，某些畫面就會不由自主地浮現在緒方的腦海中：
在二百多年後的現代，他被收錄進某個類似於《fate grand order》這樣的遊戲中。
遊戲製作人爲了吸粉，把他設定成身高只有一米五出頭、留着波波頭、手持寶刀、會用軟糯的聲音喊出“緒方逸勢~參上~~”、“你就是我的主人嗎~~”的可愛女劍士……
然後會有一堆遊戲粉絲高喊“緒方逸勢我老婆！”、“我永遠喜歡緒方逸勢！”、“緒方醬是我的，諸位拔刀吧！”……
再然後再誕生出一堆的衍生作，一堆以他爲女主角的澀情漫畫或澀情小說被一堆人傳閱、使用……
每次想到這些畫面，緒方都會忍不住打個冷顫……
緒方現在就因回想起這些不好的畫面而打了個冷顫，然後被阿町疑惑的目光掃視着。
“你怎麼了？”阿町問，“你很冷嗎？”
“沒事……只不過是突然想起了一些不太好的東西而已……”緒方苦着臉，緊了緊身上的羽織，“總而言之——現在就先等到明天早上吧。看看他父親同不同意捎我們一程。”
“如果那個西野二郎沒能說服他父親的話，那我們明天就離開錦野町，去下一個城町找找看有沒有願意幫我們一把的商人。”
“嗯。那就這麼辦吧。阿逸，我們現在要幹嘛？”
緒方擡起頭，看了看現在的天色。
現在的時間，大概是下午5點多。
因爲現在是冬天，再加上這裡是北方的緣故，所以天黑得很快。
現在這個時候，太陽已經沉入地平線下，天空已經變成灰中帶黑的顏色。
“先去找家餐館吃晚飯吧。”緒方道，“等吃完晚飯後，再一起四處逛逛，如何？”
“嗯！”阿町用力地點點頭，“同意！”
……
……
緒方和阿町隨便找了家蕎麥麪店，解決了今夜的晚飯後，便一起結伴在錦野町內漫無目的地瞎晃。
錦野町算是緒方和阿町自離開江戶至今，所遇到過的最大的城町了。
因對錦野町的規模感到好奇，緒方找了一名路人詢問錦野町的總人口。
據那名路人所說，錦野町現在約有10萬人口。
這個規模雖然和江戶這種有着百萬人口的巨獸型城市完全不能比，但也不算小了。
在閒晃到錦野町的町中心後，緒方和阿町發現了一間神社。
找人一問才知道，這間神社名爲“錦榮神社”，供奉的是著名的大神——稻荷大神，是這座錦野町內唯一的一座神社。
稻荷大神是日本最有名的神之一，在日本神話中，是主管豐收的穀物與食物神。
因爲主管豐收的緣故，供奉着稻荷神的神社開滿日本各地。
傳說他有時以男人形態出現，有時以女人形態出現，甚至會變化成蜘蛛等其他形態。
稻荷神的主要神使是狐狸，所以在每座供奉稻荷神的神社裡都能看到狐狸雕塑。
這座錦榮神社建在錦野町的町中心的高處。若想進入這座錦榮神社，得先穿過鳥居，接着再踏上二十來階的階梯才行。
所謂的鳥居，就是每座神社都必定會有的一種建築——一個形狀像“π”的硃紅色大門。
鳥居代表神域的入口，用於區分神棲息的神域和人類居住的世俗界。
鳥居的存在是爲了提醒來訪者，踏入鳥居即意味着進入神域，之後所有的行爲舉止都應特別注意。
緒方和阿町本想進神社來隨便參觀一下。
但還沒穿過鳥居，便被剛好於此經過的路人告知：錦榮神社在天黑的時候是不開放的，有什麼事都得等明天天亮後再說。
於是緒方和阿町只能無奈作罷，從錦榮神社的鳥居前離開，到別的地方去逛逛。
二人足足在錦野町的各處瞎晃到了晚上的10點。
這個時間點，路上的行人都沒有幾個了。
緒方二人逛完了大半個錦野町，但除了那座錦榮神社之外，沒有別的建築或設施有成功勾起他們的興趣。
短短几個小時的時間，僅夠他們逛完一半的錦野町而已。
他們本還有足夠的體力再接着逛下去，但因爲夜已深的緣故，路上的行人越來越少，街邊的店鋪幾乎都關閉了，再逛下去也沒有什麼意思，於是只能回旅店去做些別的事情來消磨時間。
……
……
昨夜緒方和阿町回到了他們棲身的旅店後，在旅店內又做了一些很耗體力的體力活，直到凌晨時分才入睡。
翌日一早，緒方便遵照昨日與西野二郎的約定，在早上8點鐘的時候準時抵達了源橘屋。
緒方與阿町結伴來到源橘屋的大門前，緒方便見着了正站在大門外、不斷四處張望的西野二郎。
他應該是在等着緒方吧。
在看到正快步朝他這兒走來的緒方和阿町後，西野二郎立即滿臉喜色地奔向緒方。
“真島君！”
“早上好，西野君。”緒方微笑道，“昨夜和你父親談得如何了？”
“這個嘛……”西野二郎擡起手抓了抓自己的頭髮，“我父親說想先見見你。”
“見我？”緒方疑惑道。
“嗯。我父親說想當面問問你具體想去蝦夷地的哪個地方，以及你能忍受的最晚出發的時間是多少。”
“等問清楚這些事情後，再決定是否要同意捎你們一程。”
“……那好吧。”緒方點點頭，“西野君，帶我們去見你的父親吧。”
“嗯！請跟我來！”
西野二郎領着緒方和阿町進入源橘屋，上到二樓，然後在二樓的兩扇繪有着漂亮圖畫的紙拉門前停下腳步。
“父親！是我！”
西野二郎的話音剛落，房門後便響起一道中氣十足的中年男聲：
“進來。”
獲得自己父親的進門許可後，西野二郎拉開房門，緒方與阿町緊隨其後，進入房內。
這座房間應該就是西野二郎他父親的辦公間了。
房間稍稍有些凌亂，房間各處擺滿各種卷軸、書籍。
令人矚目的是，在房間東面的牆壁上掛有着一個已經被製成標本的鹿頭。
房間內只有一人——一個五官和西野二郎、以及緒方昨日所見的西野一郎很像的中年人。
他正跪坐在一張桌案之後，提筆寫着什麼。
見緒方等人進來後，這名中年人立即放下了手中的筆，然後移動着視線，打量着緒方和阿町。
“父親。”西野二郎跪坐在這名中年人的身前，“這兩位就是我昨夜所說的想讓我們捎他們一程的夫妻。”
“貴安。”緒方跪坐在西野二郎的側後方，向這名中年人躬身行禮，“在下真島吾郎。這是內子阿町。”
“貴安。”中年人還了一禮，“我是西野二郎的父親，同時也是這座源橘屋的店主——西野宗太郎。”
簡單地做了一個自我介紹後，西野宗太郎再次打量起緒方。
“我聽說你是出雲出身的浪人？”
“嗯。”緒方清了清嗓子，然後換上了出雲腔，“在下的確是出雲出身。”
因爲口音被阿町給帶偏的緣故，換上許久沒用過的出雲腔，都讓緒方有些不習慣了。
緒方的這句用出雲腔說出的話的話音剛落，西野宗太郎挑了挑眉：“的確是出雲口音呢……”
“你認得出雲腔？”緒方挑了下眉。
“我曾經去過幾次出雲，所以認得出雲口音是什麼樣的。”
“但我並不會講出雲腔，也不太懂出雲當地的生活習俗，所以犬子目前所寫的歌舞伎劇本，我幫不上忙。”
苦笑了下後，西野宗太郎重新換上嚴肅的面容與口吻。
“如果你們願意幫助犬子完成他的劇本，那我願意讓你們乘坐我們的商船前往蝦夷地。”
“只不過我們的商船最終只會在鬆前藩的平廣町停靠。”
“所以我們只能將你們送到鬆前藩的平廣町。你們能夠接受在鬆前藩的平廣町登陸嗎？”
“能。”緒方道，“只要能將我們送上蝦夷地就可以了。”
“我們下次開船，要等來年的1月份。”西野宗太郎接着道，“你們能夠等到這個時候嗎？”
“來年的1月份？”緒方的眉頭微蹙，“要等那麼久嗎？”
現在還只是11月底而已，也就是說得等上1個多月的時間才能乘上源橘屋的船。
“不僅僅是我們。所有的商家，今年都不會派船前往蝦夷地了。”西野宗太郎緩緩道，“現在已是年底，家家戶戶都在準備過年了。”
“不論你們去找哪戶商家，都不可能在今年乘商船前往蝦夷地。”
“這樣嗎……”緒方擡起手撓了撓頭髮。
思考了片刻後，緩緩地點了點頭：
“……我明白了。那我們就等到明年的1月份吧，在這裡過完年後再去蝦夷地。”
“既然如此——”西野宗太郎躬身朝緒方行了一禮，“犬子的劇本就交給足下了。”
“等足下協助犬子完成他的劇本，在下定會遵守諾言，在來年1月前往蝦夷地購置新品時，捎你們一程的。”
……
……
和西野宗太郎的談判從頭至尾不到5分鐘。
在出了西野宗太郎的房間後，緒方輕聲朝走在身旁的西野二郎說道：
“你父親對你蠻好的嘛。對你的劇本很上心。”
“嗯。”西野二郎微笑着，臉上的這抹微笑帶着幾分自豪與幸福，“父親他對我想成爲歌舞伎劇本家的這個志向，一直很支持。”
“我也一直感覺自己很幸運啊……能有個一直支持着我的父親。”
“只不過……”
西野二郎的臉上浮現幾分苦澀，然後用只有他本人才能聽清的音量輕聲說道：
“父親之所以這麼支持我的志向，也有一部分比較殘酷的原因在內……”
西野二郎深吸了口氣，將這口深吸的氣緩緩吐出後，西野二郎朝緒方正色道：
“真島大人，事不宜遲，我們現在就開始去撰寫劇本吧！”
“嗯。”緒方露出一抹意味深長的笑，“你找到我，也算是找對人了啊……我在離開出雲之前，聽說過很多緒方逸勢的事蹟。”
“我不僅能幫你介紹出雲人的生活習慣和講話習慣。”
“還能順帶着幫你補充一些緒方逸勢的事蹟。”
“真的嗎？”西野二郎咧嘴一笑，“那我可是越來越期待和你的合作了啊！”
說罷，西野二郎朝旁邊的樓梯徑直走去。
“真島君，真島太太！跟我來，我帶你去我的房間！”
緒方與阿町跟在西野二郎的後頭，跟着他來到位於源橘屋二樓的他的房間。
西野二郎的房間和他那開朗、大大咧咧的性格極不相襯。
六張榻榻米大的房間，裡面每樣東西都擺得整整齊齊。
由榻榻米拼成的榻榻米相當地乾淨，可以用一塵不染來形容。
房間裡沒什麼傢俱。除了書之外就幾乎沒有什麼其他的東西了。
大量的書摞成一座座高度不一的小山，擠滿這個房間的各個角落。
因這些書的存在，令這座本來還算寬敞的房間變得相當地狹小，只有中央的那一塊區域是沒有書、可以供人站與坐的。
“真島君，真島太太，請坐！”
西野二郎拿過兩張坐墊，放置在沒有被書籍給佔據了空間的榻榻米上。
“這是我前陣子纔剛寫完的初稿。”
西野二郎將一本有成人的半個指頭厚的書籍遞給了緒方。
“先給你們過目一下吧！”
“因爲歌舞伎劇本不能出現真實的姓名，所以我將緒方一刀齋的名字改成了‘羽生一世’！”
“嗯。”緒方輕輕地點了下頭，“你已經完成初稿了嗎……那就容我們兩個拜讀一下吧。”
歌舞伎劇本不能出現真實姓名的這個規定，緒方也是知道的。
雖然歌舞伎劇本可以以現實中的事件爲原型進行創作，但禁止使用真實的姓名。
那以現實中的“赤穗四十七義士”爲原型的歌舞伎劇本：《忠臣藏》，裡面所有的角色都改了姓名。
在“赤穗四十七義士”事件中，指揮義士們誅殺那名害他們的主君受辱的人名爲大石內藏助。
大石內藏助毫無疑問是這場事件中的主人公。
後世的歌舞伎劇作家們在將這個事件改編成劇本《忠臣藏》時，便將這事件的男一號：大石內藏助的姓名改成了大屋由良之助。
其餘的真實人物的姓名也統統改了。
緒方知道歌舞伎界規定。所以在得知劇本中的自己的姓名被改後，也並不感到疑惑或吃驚。
緒方翻開第一頁。
西野二郎給自己劇本中的每個人物都做好了詳盡的人設。
這本初稿的第一頁，就是他給他筆下的“緒方逸勢”所作的人物設定。
在看到第一行的時候，緒方的表情就僵住了。
（羽生一世，18歲，剃着利落月代頭的美男子。）
附近沒有鏡子。
但即使沒有鏡子可供觀看，緒方也敢肯定自己的臉現在肯定也黑下來了。
至於阿町——她在跟着緒方一起看到這第一頁的第一行的內容後，便將頭扭了過去。
兩頰鼓起，身子在微微發顫——她在拼命忍笑。
“……西野君。”
“在！”
“你這本劇本可以重寫了。”
西野二郎：(´°ω°｀)“？？？”