慈寧宮裡, 一片寂靜，可以聽見“沙沙”的輪軸轉動之聲, 衆人只見那幅幕布上的“壽”字緩緩下移, 移出視野之後, 又一個“壽”字自上而下, 出現在幕布上。
康熙心裡暗自嘀咕，猜想造辦處究竟在搞的什麼鬼，胤祿費這麼大勁兒折騰, 結果就只是這麼來回來去地給太后看一個“壽”字麼？
太后還真說中了, 造辦處呈上的這一隻，真的有些有點像是一隻走馬燈, 只不過轉動的方向與走馬燈不同, 那一幅一幅的幕布，正源源不斷地自上而下地轉動着。
隨着這隻大型“走馬燈”的轉速越來越快, 在人們眼裡, 那個“壽”字竟然漸漸定格, 不再移動，彷彿是一個固定在太后面前的“壽”字，只是偶爾會微微閃爍。
下一刻, 連帶康熙皇帝本人在內, 都情不自禁地發出一聲驚訝的呼聲。而慈寧宮中，十六阿哥胤祿帶來的幾名蒙古樂師，已經悄悄地開始奏起蒙古長調，悠揚的馬頭琴聲, 就此在正殿裡迴響起來……
石詠此刻立在慈寧宮正殿一處側門外，探了個頭，悄悄望着慈寧宮中的情形。
他等待這片驚呼聲已經好久了，可是當真聽見了，他竟又覺得極不真實——這一件給太后賀壽的“物件兒”，其實是他借鑑了後世的影像技術，做出來的東西。
這次，造辦處呈給太后賀壽的，其實是一段“動畫短片”。
當日石詠請了七八名畫工處的畫工一起，來到一座空屋之中，將門戶關閉，四周的窗戶上都掛上厚厚的簾子，令其成爲一間“暗室”。石詠在暗室正中點亮了一盞燈，並放置了一隻“幻盤”，所有人的注意力便都集中在一個這隻“幻盤”上。
石詠親手做的這個所謂的“幻盤”，是一箇中軸被固定，可以上下自由翻轉的圓盤。盤的一面畫了一隻鳥，另一面則畫了一個空籠子。當圓盤不斷翻轉，而且轉得越來越快的時候，畫工們都震驚了：在他們眼中，奇景發生，那隻鳥，竟然在籠子裡出現了。1
石詠做的這個實驗，就是向畫工們證明，人眼中的影像會有短暫的停留。這也意味着，只要影像切換的速度足夠快，人們眼中所見到的畫面，看上去就好像是在活動。爲此，石詠給畫工們看了他已經做的一個動畫短片開頭。等到畫工們親眼看見圖像動起來的時候，畫工們早已驚呆了，極短的一個片頭放完，小屋裡鴉雀無聲，一根針掉在地上都聽得見。
石詠心裡暗暗發怵，生怕這些畫工們以爲自己施了什麼妖法。他就是怕這個，才特意先將幻盤的實驗給做了，好讓畫工們先了解一些理論研究的基礎，再上猛料。可沒想到，竟是這個結果。
他無奈，只能自己去將窗上掛着的厚簾子給揭了，回頭望見人人正目瞪口呆地望着自己，石詠只能尬笑着去摸後腦，誰知下一刻，不知是誰帶了頭，畫工們竟全體大聲歡呼起來。
千百年來，無論畫工們的畫技多麼精湛，都只能留住靜止的影像。然而捕捉動態畫面的心，世人一直沒有停歇過，否則就不會有那“畫龍點睛”的傳說，認爲龍畫到逼真便可以破壁飛去，也不會有“畫中仙”的記載，幻想畫中人物可以走出畫卷的時刻了。
這一下，石詠給畫工們揭示了一個前所未有的可能性。這幾位都是造辦處最精幹與傑出的畫工，造辦處被稱爲“揍笨處”，這些畫工們若是不夠精明，看不出這種“動畫”的前景，只怕早已被“揍”出造辦處了。
因此，反應了片刻之後，造辦處的畫工們人人悟出了這個“動畫”背後的原理，和無限的潛力，一時間竟都歡呼起來。
也有人心生疑惑，不曉得石詠爲什麼這樣“大度”，竟願意將這樣的“天機”也一併泄露給他們知道。待到後來石詠說了給太后萬壽獻賀禮的事兒，衆畫工才明白過來，石詠有求於他們，自然需要靠實力說服他們：衆人所要做的，是一件前所未有，並勢必將要強烈地震撼觀者的東西。
慈寧宮正殿裡，德妃輕輕挪了個姿勢，不再湊到太后身邊——那樣坐着……太累。
“十六阿哥也真是，”德妃再次順手上眼藥，“給太后娘娘的萬壽賀禮，怎麼也不做大一些，這麼小一幅……怎地不讓臣妾們也佔佔光，飽飽眼福呢？”
德妃親聲抱怨，旁邊宜妃等幾個，大多有同感。
然而只有仁憲皇太后本人，此刻正緊緊地盯着面前那幅不斷變幻的幕布，一聲不吭，早已是看得癡了。
殿中的蒙古樂師早已奏起了長調，在悠揚的馬頭琴聲中，有歌者唱起長調，聲調起伏，高時如登蒼穹，低時如下瀚海，寬廣處則如於大地般無邊無際。
康熙等人都是去過蒙古草原，見過那樣寬廣的天地，聽見樂師的演奏、歌者的演唱，自然不可避免地會聯想到那裡的景緻。
而衆人之中，唯一生於斯、長於斯，並對故鄉念念不忘、魂牽夢繞的太后她老人家，望着眼前幕布上出現的科爾沁景緻，情難自已，流下淚水。
這幕布上所現的，雖然只是簡簡單單的，草原、駿馬、蒙古包，可最神奇的地方，乃是這幕布上的圖景，竟然在變化、在動……初看時是草原剛剛泛青，蓓蕾初綻的時候，轉眼已經是草長鶯飛、鮮花遍地；駿馬在飛奔，遠處幾名看不清面目的小小人像，竟也不斷地在移動位置，似乎在各忙各的，男人在放牧，女人在忙着做酥油茶……配合着那悠長的蒙古長調，幾乎是一幅草原生活的天然圖卷。
這景象勾起了太后對童年生活的回憶，她十二歲之前都在科爾沁生活，幼年時的草原生活更是在她一生之中烙下了不可磨滅的印象。康熙三十七年，康熙皇帝曾親奉太后巡幸塞外，讓太后在闊別故鄉四十餘年之後再次迴歸故土。在那之後，太后便終身未履科爾沁的土地。
此刻戴着老花鏡的太后見到眼前幕布上不斷變化的圖景，一時心有感觸，淚水便止不住地順着兩側面頰滾落下來。康熙此刻就坐在太后身邊，見到了幕布上不斷變幻的圖景，明白太后爲何傷感，在親自給太后遞過帕子的同時，心裡不免也暗暗胤祿與石詠：好好的，老人家萬壽，折騰些花團錦簇的不好麼？爲何非要搞這些觸動情腸的，徒惹太后感傷？
待到那長調將將奏至末尾，歌者唱出尾音，慢慢收聲。而這幕布上的圖景也漸漸地淡去，幕布正中出現一個“壽”字，越來越大，並漸漸定格。
康熙沉着臉，旁人見皇帝這副模樣，便也不敢露出笑模樣出來。慈寧宮裡一時安靜下來，裡裡外外一片沉寂。
不少人心裡都冒出個念頭：莫不是……十六阿哥要倒黴吧！
卻見太后輕輕吁了一口氣，順手放下了一直架着的老花鏡，接了康熙遞過來的帕子拭了淚，開口用蒙語說道：“長生天真是仁慈，哀家如今年過七旬，牙齒都鬆動了，竟依舊有幸能看見科爾沁……”
聽到這裡，康熙忍不住唏噓：他比誰都知道太后思念故土，甚至每年太后的萬壽賀禮之中，都有好些是科爾沁送來的特產土儀。
可是誰也沒想到，世上竟有這種法子，竟然能將科爾沁的景象，也搬到太后的眼前，一慰太后的思鄉之情。
“皇上費心了，命人這樣的搬運之法，將科爾沁的景象搬到這樣小小一具車駕上，這法術一定很麻煩吧！不打緊，今日哀家看過一回，已經心滿意足，不敢再奢望更多……”
康熙聞言怔了一怔，連忙急命十六阿哥上前。
在場並不是每個人都能聽懂太后所說的蒙語，宜妃好些，德妃只能聽個大概，她聽見皇上急傳十六阿哥，忍不住又起了幸災樂禍之心，心想：少做少錯，不做不錯，十六阿哥這次大包大攬，要在皇父面前強出頭，如今還不是徒惹太后多出一份傷心，又憑空惹惱了康熙？
十六阿哥對石詠所做的這一段“科爾沁風光”的動畫心裡有底，並不見驚惶，聽見皇父召喚，趕緊上前奏對。只聽康熙問他，這段科爾沁的景緻是不是隻能看一遍。十六阿哥立即也用蒙語回答：“回皇上的話，並非如此，太后想要看多少遍，都是可以的，只要吩咐操作的人一聲就成。”
太后聽說這個，面上立即浮現笑容。康熙自然也願意湊趣，當即讓胤祿演示，所有人將這科爾沁的美景再看上一遍。
只聽那具車架上響起輪軸呼呼轉動的聲音，造辦處的工匠扶着一個手柄，將所有的幕布畫幅一幅一幅地再捲回去。全部卷畢之後，十六阿哥便命人將這套“動畫”依樣畫葫蘆，重新“放映”了一遍。只不過他長了個心眼兒，私下裡命那幾名蒙古的樂師和歌者換了一支曲子，重新唱過。這下子，景象依舊但是配樂不同，旁人看着，就如同一套新的景緻似的。
這回太后總算是心滿意足，而且再也不落淚傷感了：既然這故土的景象她以後可以想什麼時候看，就什麼時候看，她還有什麼可傷感的呢？
待到這一遍放完，更多人開口向康熙請求，一致請皇上賞臉，將這奇景再放一遍：畢竟這幅幕布太小，她們好些人都是坐在太后身旁的，實在是沒能夠看清。
仁憲皇太后向來慈愛，當下笑呵呵地應了，只命人將這座車駕推到一旁，誰想看的，自己去看便是。太后身邊聚着的嬪妃們登時都來了勁兒，爭先恐後地去了，又偏偏要做出那等的謙恭容讓的架勢，你讓我，我讓你，最後還是讓序位最前的德宜兩位先看了。份位不高的陳貴人雖然正將兩歲多的二十一阿哥胤禧抱在懷裡，可也只能與旁人一樣，老老實實地在後面等着。
十六阿哥乘機命人恢復了慈寧宮中的半拉燈火，將太后所在的這半邊又照得煌煌如晝。
石詠候在慈寧宮外，遠遠望着殿中的情形。他見到太后正一臉慈愛地望着面前對答的十六阿哥，康熙皇帝本人坐在太后身側，雖然不見什麼笑容，可卻望着十六阿哥頻頻點頭。石詠雖然看不見十六阿哥本人臉上的表情，可是他猜也能猜得到，這一位，此刻恐怕正在心裡暗暗得意呢。
然而石詠心中，卻並無多少得意之情。雖說他此刻做了一件穿越黨經常做的事，將現代技術改頭換面，拿到古代去震懾古人，可這時候的石詠沒有半點得意之心：他既沒有心思去規劃這動畫影音行業的未來，更沒有把這紫禁城變成“紫來塢”的妄想，此刻他心中唯一的感慨是：個人的力量太渺小了。
“動畫”的原理，就是石詠曾給畫工們展示過的“視覺暫留”。通過分析這種現象，歐洲人在十九世紀下半葉第一次製成了石詠所制的這種“動畫短片”，勉強可以算是現代意義上的“動畫片”。
石詠這次費盡心力，卻只做出了這種最“原始”最初級的動畫產品，這其實讓他心裡挺不是滋味兒的。
他還有很多設想，比如想將畫稿做成“負片”，用投影的方式投射到一面空白的粉牆上，這樣可以讓慈寧宮中所有在場的人，都成爲這場“科爾沁風光”大片首映式的觀衆。
然而他卻還都做不到，甚至還不得不將這動畫的“尺幅”，控制在一個較小的，容易轉動並控制的程度上。這直接導致了只有太后本人，和她附近坐着的一兩人，才能輕易看清這“動畫”的內容。
造成這一點的原因，固然有康熙留的時間太緊，來不及做太複雜成品的緣故，可一定程度上也是因爲石詠一人，壓根兒不具備所有的專業知識。
他來自一個分工非常細緻的現代社會，每個人都是一具巨大而高效的機器上的一枚螺絲釘。也因爲這個，大多數情況下，每個人都只瞭解自己最熟悉的那一小部分工序，卻極難對某項工藝從頭到尾的全過程完全瞭解。
就拿這“動畫”來說，光是畫工，就可以分成人物設計、畫面分鏡、原畫繪製、中間畫繪製等很多個工種與程序，畫的種類已經這麼多，更不用說那些負責腳本、構思、佈局等等之類的靈魂人物了。
在這一點上，古人其實比現代人做得要好很多，例如他的同僚唐英，歷史上的唐英，就曾經親赴景德鎮，將中國的製陶制瓷業從頭到尾梳理了個遍，親身瞭解每一道工序並親手製作，因此纔能有《陶冶圖說》這樣的行業專著問世。
作爲一個門外漢，石詠此刻唯一的想法，就是感到僥倖！
他遇到了一羣非常有能力，踏實肯幹，而且具有開放性的思維、勇於接受新事物的畫工同僚們。眼前這一件獻給太后的萬壽賀禮，與其說是他石詠一人，利用穿越者的便利，倒不如說是他集合衆人的力量，凝聚了集體的智慧，才做出的這樣一件具備“動畫”雛形的東西。
在短短的二十來天裡，這七八名畫工，大約畫出了一千五百幅畫稿，最後選用了將近一千幅。
與此同時，石詠還與他的同僚們，一起設計了“放映”這幅“動畫”的裝置。石詠原本還發愁，如何才能保證每一幅畫幅都能恰如其分地展現在觀者面前，絲毫不移位；便立即有同僚前來提醒他，不妨試試帶有鋸齒的輪軸，從而將粘連在一起的長達千尺的畫卷規規整整地捲起……
衆人一起，在這二十幾天內克服了各種各樣的困難，終於將石詠這個只有理論與“空想”的“動畫”，真的做了出來。此外，更有十六阿哥花心思爲他的“動畫”添磚加瓦，請來了極其應景的蒙古樂師和長調歌者，這一切，外加一定程度的運氣，今次的太后萬壽，石詠的差事才終於沒有出紕漏。
此時此刻，內侍總管魏珠從慈寧宮中轉出來，找到石詠，宣他進慈寧宮面見太后，臉上帶着笑，低聲說：“石大人且請放心吧，有十六爺在，皇上的心情……也是這個！”
魏珠悄悄從袖中伸出大拇指。
然而石詠心裡卻一陣後怕：早先他在這慈寧宮裡，將康熙皇帝的要求應下來的時候，可完全沒想到，一個來自後世的小小設想，在這個時空實現起來竟是這麼的不容易。
他當初確曾過分莽撞了一點兒，可好在他有足夠強大的夥伴與隊伍。
石詠低着頭，隨着魏珠走進慈寧宮正殿，眼觀鼻、鼻觀心，目不斜視。
然而他心中卻不斷提醒自己：他需要想清楚，來到這個時空，他想實現的，想要成就的，究竟是什麼；該是單憑一己之力，實現自己的理想和抱負，還是應當設法尋一羣志同道合的人，凝聚衆人的力量，一起去做一些在這個時空裡看似“不可能”的事。
作者有話要說： 1幻盤是1824年英國人約翰·帕瑞思發明的，用於證明“視覺暫留”，其裝置大概就是文中所說的那個樣子。
另外，理論界也有很多人認爲，中國人很早就發明的“走馬燈”也是對這種視覺效果的有效運用。