“後退，再往後退一點。”阿爾伯特指揮着街道正中央的貨車，擡手調度着，“對，就是這裡，等一會你就把車子開到這裡停下來。”然後再次與自己手中的筆記進行了對比，擡起頭對貨車裡的龍套演員說到，“記得剎車可以提前踩，但不能推遲踩！”
可是那龍套演員卻茫然地看着阿爾伯特，顯然不太明白複雜的英語，阿爾伯特左右看了看，想要求助，可是念頭纔起來就直接被掐滅了，他用左腳在車子正前方的沙地上劃出了一條線，然後用雙手形象地表現到，“超過？不能！提前？可以！”龍套演員立刻就明白了，連連點頭。
今天是“上帝之城”正式開拍的第一天，蘭斯帶着一個僅僅由八人組成的劇組，直接殺入里約熱內盧的腹地，展開了艱苦卓絕的拍攝。
這僅僅是第一天開機，而且整個劇組包含羣衆演員之後，是一個多達兩百人的團隊，更不要說八名工作人員都是名不見經傳的無名小卒。雖然如此，但整個劇組卻有條不紊，展現出了超乎想象的秩序和團結，那一份難得的老道讓唐納德都忍不住側目。
再次和貨車司機的龍套演員確認了開車路線和停車位置之後，阿爾伯特快步走到了街道旁邊，對着眼前熙熙攘攘的三十多名小演員喊到，“注意！注意！”那些小演員們的視線卻跟隨着旁邊的蘭斯和海登目不轉睛，滿眼好奇地看着蘭斯他們的工作，這讓阿爾伯特很是無奈。
此時，蘭斯正在對着眼前的三個年輕小傢伙說到，“告訴我，如果警/察來了，你們試圖從這裡逃跑，會怎麼離開，然後脫離警/察的追捕？”
三個十五、六歲的小傢伙明顯沒有進入狀態，面面相覷地站在原地，不敢說話，他們似乎在擔心着蘭斯是警/察假扮的，那不信任的光芒讓蘭斯啞然失笑——他此前和他們已經訓練了兩個多月，居然還是如此，由此可見，貧民窟根深蒂固的思想觀念到底有多麼可怕。
站在旁邊的亞歷山大－羅德里格斯突然就走了出來，看了蘭斯一眼，快速地說到，“我會從這裡跑。”話音才落，也不等蘭斯反應，就快速順着主街道跑了起來，徑直往右手邊的一條小巷子躥過去，轉眼就消失了。
蘭斯反應不及，慢了兩拍，緊接着也快速跟了上去，跟隨着亞歷山大一路掀起的塵土在後面追逐着。
雖然蘭斯手裡還提着一臺攝像機，但動作卻沒有受到太多影響，大步流星地追了上去，一路跟隨着亞歷山大的足跡快速奔跑着，繞了一大圈之後，亞歷山大就重新回到了兩條街之隔的足球場上。
亞歷山大停下了腳步，回頭看向了身後，發現蘭斯居然緊接着就追了過來，這讓亞歷山大臉上露出了失望的表情——他沒有把蘭斯甩掉，如果蘭斯就是警/察，那就意味着他失敗了。
蘭斯看到亞歷山大那懊惱煩悶的表情，也沒有解釋，而是招呼道，“跟我走回去，然後向他們解釋一下我的意圖。”雖然蘭斯的葡萄牙語基本交流沒有問題，但經常還是會出現詞不達意的情況，往往需要唐納德的幫助。現在看來，亞歷山大似乎能夠明白他話語裡的意思。
亞歷山大悶悶地踢了踢地上的塵土，垂頭喪氣地跟在蘭斯身後，重新走回了主街道。在蘭斯的示意之下，亞歷山大沉悶着嗓音，向三個小演員解釋起蘭斯的意圖來，而蘭斯則和身邊的海登低聲交流起來。
“上帝之城”的開機之日，這是蘭斯第一次站在電影導演的位置上，可是想象之中的生澀和慌亂卻沒有出現，所有一切都是如此熟悉，彷佛已經經歷過千百次一般，腦海裡清晰地將每一個環節、每一個步驟都展示了出來，他只需要順其自然就可以了，就好像一個身經百戰的導演。
沒有緊張，而是興奮。
蘭斯選擇按照時間順利來拍攝這部電影，主要是爲了照顧非專業的演員們，儘可能讓所有演員能夠跟隨着拍攝、跟隨着故事，一點一點深入到劇情之中。
故事是從上帝之城赫赫有名的“少年三俠”開始的，所謂的“赫赫有名”，其實也只是對故事第一視角講述人阿炮來說的，在阿炮的眼中，少年三俠大概就是這個世界上最厲害的狠角色了。阿毛，阿夾，還有阿呆，這就是少年三俠，小豆子和阿毛的弟弟班尼則是跟班。阿炮是阿呆的弟弟，但是他卻沒有膽量跟隨着哥哥一起闖蕩。
每一週，運送瓦斯的貨車都會經過上帝之城，送抵商店，提供給當地居民。可是，由於家裡根本沒有足夠的資金去購買瓦斯，所以阿毛、阿夾和阿呆就定點持槍搶劫，他們每一週都會攔截瓦斯車，然後逼迫司機把身上所有的現金都掏出來，並且讓街道兩側的居民過來搬運瓦斯。
故事就是從這場搶劫戲開始的。
按照慣例，劇組的第一場戲都會安排最爲輕鬆、最爲簡單的戲份投入拍攝，這也是爲了整個劇組討一個彩頭，希望拍攝進展順利。蘭斯自然也不例外，不過，由於在場的演員們全部都只是孩子，接受培訓才短短不到三個月而已，他們對於鏡頭、對於角度、對於採光、對於臺詞等等，概念都十分模糊。所以，即使是一場簡單戲份，蘭斯和阿爾伯特還是做好了充足的準備。
第一場戲是少年三俠和一羣孩子們在操場上踢足球，拍攝本身沒有任何難度，再加上準備充分，進行地十分順利，僅僅不到二十分鐘，就宣告拍攝完畢，就連“牛刀小試”都算不上，僅僅只是讓大家感受一下拍攝現場的氣氛而已。
如此輕鬆的氣氛讓孩子演員們信心得到了上升，這也使得第二場戲的準備工作變得順利起來。第二場戲，就是搶劫的戲份。
亞歷山大飾演的是長大之後的阿炮，前期都沒有他的工作，但今天他還是早早地抵達了劇組，出乎意料的是，蘭斯和八名劇組工作人員來得更早，他們的工作早早地就已經展開了。亞歷山大就安靜地待在一邊，認真地觀察着劇組的工作。
站在亞歷山大面前的三位同齡人，飾演的就是少年三俠，今天拍攝的重要人物。
亞歷山大有些沮喪，但還是盡職盡責地解釋到，“施特雷洛先生的意思是，如果這就是你們的家，你們正在搶劫瓦斯車，然後警/察突然出現了，你們會往哪裡逃跑。先生希望按照你們自己的想法來做。”
如此一解釋，三個小夥子立刻就明白了過來，七嘴八舌地開始議論起來，“我肯定要往這裡逃跑，然後繞過那一排屋子……”、“笨蛋，那裡根本沒有地方躲，一下就被看見了……”
亞歷山大的注意力卻有些分散，他偷偷地看向了站在旁邊兩步遠的兩個人。
今天施特雷洛先生就穿了一件有些泛黃的白色襯衫，袖子隨意地捲到了手肘處，一頭凌亂的中短髮根本沒有搭理，隨意而邋遢地耷拉下來——在貧民窟，穿着太過整潔或者太過嶄新，幾乎就是自尋死路。可即使是這樣，亞歷山大還是覺得施特雷洛先生有一種無法形容的氣場。
“不，不，海登，我需要色彩飽滿一點，飽滿，甚至有一點點曝光都沒有關係……”
“那麼貧民窟那種冷酷和殘忍的氛圍呢？冷色調會形成太過鮮明的對比，那種落差感會破壞整體基調的。”
“這就是我要的效果！記得嗎？我之前和你討論過，如果把那種情緒的衝突和世界的沉悶錶現出來，暖色調和冷色調的鮮明對比，刻意用類似於音樂錄影帶那種玩具相機的畫質，帶出這種對比，明顯讓觀衆感覺到差異，甚至還有一點質感不好的髒亂感，以至於有些反感。如果他們願意嘲笑我們糟糕的拍攝手法，這就說明我們成功了。”
亞歷山大看着施特雷洛先生那雙深邃的眼睛，有一種不容拒絕的強大氣勢，他忍不住就低下頭來，然後他就聽到了一片沉默。亞歷山大知道，亨特先生會妥協的。
“所以你是說，利用色彩的飽滿度，將畫面的質感提升起來，但卻利用暖色調和冷色調的刻意對比，把貧民窟那種混亂骯髒、躁動不安的氛圍烘托出來。區別於紀錄片，更加接近於戲說的演繹方式。”
亞歷山大聽不懂那些話語，就連一個字都聽不懂，但他卻在施特雷洛先生輕快地打了一個響指，那猶如畫卷一般的眉宇剎那間舒展開來。亞歷山大嘴角的笑容不由也輕輕綻放了起來，耳邊的吵鬧聲讓亞歷山大重新看向了自己眼前的三個同齡人，“你們爲什麼不直接跑到足球場去呢？然後藉機把衣服換掉，混到其他同伴之中，假裝自己從頭到尾都在踢足球。”
亞歷山大的話語讓三個孩子都愣了愣，這讓他有些窘迫，他不習慣這樣的矚目，他下意識就想要閉嘴，然後後退。但是視線餘光看到了身側的那個身影，他不由悄悄握了握拳，“我是說，施特雷洛先生剛纔就拍攝了我們踢足球的部分，不是嗎？然後，也許你們搶劫完之後，可以重新繞回去，繼續踢足球。”