571 奠定地位
?六月第三週，全美都在因爲“蝙蝠俠前傳：俠影之謎”的成功而歡欣鼓舞，電影週三提前上映，最終週末贏得四千八百萬美元，首週五天擒下七千兩百萬美元，如此表現對比一億五千萬的投資，雖然不能說市場火爆，但表現確實不俗；更重要的是，這部電影受到了諸多好評，專業影評人和電影觀衆都紛紛送上了讚譽，讓沉寂了八年之久的蝙蝠俠系列終於重見天日。
但除此之外，本週還有一個焦點，“罪惡之城”在上映十二週之後，北美累積票房終於突破了兩億門檻，成就無上榮耀，所有媒體的讚譽之聲猶如潮涌，蜂擁而至。
人們讚譽着“罪惡之城”在不被看好的情況下，越戰越勇，成就了北美第八部票房兩億的r級作品的榮耀；人們讚譽着蘭斯連續三部作品北美票房突破兩億，而且還是在四部作品之中達到這一成就的，真正地創造了一個難以逾越的巔峰；人們讚譽着混沌影業的強勢崛起，人們讚譽着蘭斯儼然成爲新一代票房導演，人們讚譽着好萊塢終於迎來新氣象……
有趣的是，當人們開始翻閱報刊雜誌時，這才注意到，“罪惡之城”投資不過僅僅四千萬而已，成本遠遠低於蘭斯的另外兩部作品，“後天”和“借刀殺人”。換而言之，“罪惡之城”的盈利更加出色。
之所以使用了“有趣”這個詞，是因爲人們幾乎都忽略了這一點，僅僅因爲“蘭斯洛特-施特雷洛”這個名號，就對電影報以了更多期待，彷佛“罪惡之城”達到兩億票房就是終極目標一般，彷佛“罪惡之城”挑戰如此高度就是稀疏平常一般，彷佛“罪惡之城”書寫奇蹟創造神話就是理所當然一般。這也意味着，“蘭斯洛特-施特雷洛”這塊招牌，在不知不覺之中，已經具有了號召力，代表着獨特風格、代表着鮮明特色、代表着出色質量，正在一點一點地成爲人們想當然的認知。
難以想象，三年，僅僅只是三年，四部作品，蘭斯就已經達到了如此高度。
不僅如此，值得注意的是，“罪惡之城”是混沌影業獨立製作、獨立發行的首部作品，如此驚天動地的第一炮，讓混沌影業悍然成爲目前二線電影公司之中最具生命力的一家企業。
突破兩億門檻之後，“罪惡之城”的腳步逐漸放緩了下來，即使如此，各大院線還是堅定不移地讓電影放映到了八月第四周，這才宣佈下線，電影足足上映了二十二週，最終累積票房落腳於兩億零八百萬美元，在北美影史r級電影排行榜之中，高居第八位，與“借刀殺人”聯手爲蘭斯在前十名佔據了兩個席位。
與“後天”和“借刀殺人”的成績比較，“罪惡之城”略遜一籌，但考慮到電影的四千萬成本，這部作品卻一躍成爲蘭斯導演作品之中盈利比例最高的作品。不僅如此，電影的海外票房表現也交出了一份完美答卷。
由於電影畫面的血腥暴力，從某種意義上限制了“罪惡之城”的海外票房表現，即使如此，電影還是爆發出了驚人的能量，
“罪惡之城”一共僅僅只在海外三十九個國家地區上映，範圍並不廣泛，但票房表現卻呈現出了喜人的態勢，英國當仁不讓地成爲了海外最大票倉，收穫兩千九百萬美元的票房數據，德國和法國則分別位居第二、第三位，雙雙交出了兩千萬的成績。
僅僅從這一個數據就可以看得出來，“罪惡之城”的海外票房表現遠遠好於“借刀殺人”，這是一件新鮮事。
“借刀殺人”由湯姆-克魯斯領銜，海外市場號召力佔據了絕對優勢，可是卻因爲藝術化的燈光運用方式削弱了刺激感，使得電影更加接近歐洲藝術電影的風格，導致電影在南美、亞洲等重要市場表現受阻；同時電影又融入了更多商業驚悚元素，致使歐洲市場對電影的興趣大減，最終只取得了一億三千萬的海外票房。
可是“罪惡之城”卻不一樣，在缺少大牌領銜的情況下，蘭斯的鏡頭成爲了主角，影像風格化大膽地融入了漫畫和色彩元素，將血腥暴力發揮到極致之後，進一步挖掘商業潛力，如此一來讓人們單純地將其看做商業電影，反而受到了更多追捧。英國、德國和法國三個歐洲市場的反應就證明了這一點，雖然比不上“後天”，但的確比“借刀殺人”更加出色。
可以看得出來，歐洲觀衆對於藝術和商業更多是分開來欣賞，藝術電影的高冷與三大電影節保持一致，商業電影的娛樂則屬於好萊塢的特色。“後天”和“罪惡之城”這樣乾脆利落的電影受到更多的追捧，反而是“借刀殺人”這樣矛盾而融合的嘗試，受到了冷遇。
這一推測伴隨着其他國家地區的票房反應，再一次得到了證實。
西班牙、意大利、日本、澳大利亞等四個票房市場紛紛爲“罪惡之城”貢獻了一千萬級別的票房，其中西班牙的一千九百萬美元更是堪稱驚豔；除此之外，巴西、墨西哥、韓國和俄羅斯的票房表現也都十分不俗。
值得一提的是，“罪惡之城”在南美洲或者說是西班牙語系國家地區的票房表現都受到了肯定，延續了自“上帝之城”以來，西班牙語系民衆對蘭斯的好感。當初許多人對於蘭斯遠走巴西，實地拍攝“上帝之城”的行爲，表示了不解，甚至是抗拒，但時間卻證明了這一舉動產生的巨大影響。
以西班牙語系國家爲基點，蘭斯在全球範圍內的影響力正在一步一步擴大。僅僅不過半年之前，“借刀殺人”的宣傳噱頭還是湯姆，即使蘭斯已經擁有了“後天”和“上帝之城”的成功，似乎海外市場還是對這位新人導演不太熟悉；但現在，“罪惡之城”的最大亮點已經成爲了站在幕後的蘭斯，票房表現成爲了最有力的論證。
三十九個國家地區上映，二十四個地區的累積票房都超過了五百萬美元，其中多達七個票倉都贏得了一千萬以上的數據，聯手推動着“罪惡之城”的海外票房昂首闊步地邁過了兩億門檻，並且最終落腳於兩億一千六百萬！
如此表現，甚至超過了“罪惡之城”的北美票房，這着實是一個大大的意外。如果說北美票房爆發出兩億潛力，這是奇蹟；那麼海外票房居然超過了北美票房，這儼然就是神話，似乎是根本不可能發生的事。
這也導致了業內人士紛紛對電影進行了分析探討，最後發現，“罪惡之城”因爲題材限制，最開始只有英國和德國兩個地區購買了海外發行權，這導致了電影的海外上映延遲十分厲害，這原本是一件壞事；但結果電影在北美引發的廣發討論爭議，卻通過網絡開始發酵預熱起來，在電影正式上映之前，官方網站的預告視頻和相關活動就已經在海外得到了難以想象的關注，引發討論狂潮，尤其是歐洲市場。
另外，伴隨着犯罪三部曲的名號出現，在“罪惡之城”上映之前，“上帝之城”和“借刀殺人”的錄像帶租賃都迎來了一個小高/潮。帶着“犯罪三部曲”的思想去重新審視此前的兩部作品，進一步引發了人們的討論和反思，等這些反應都發酵起來之後，“罪惡之城”也就相繼上映了，促使越來越多的觀衆走進電影院。
就是在這樣陰差陽錯的時間差之中，爲“罪惡之城”的票房爆發留下了足夠的空間，反而使得“罪惡之城”成爲了犯罪三部曲之中海外票房表現最爲出色的作品。
從北美到海外，“罪惡之城”展現出了橫掃千軍的姿態，全球範圍內收穫了四億兩千四百萬美元票房！
這是蘭斯第二部全球票房突破四億的作品，但撇開“後天”不說，“罪惡之城”集中體現了蘭斯的個人特點，以及蘭斯的市場號召力，這部作品巨大成功的背後，蘭斯是當之無愧的第一功臣，甚至可以說是唯一功臣。
犯罪三部曲的成功，從藝術方面引發的探討，到商業方面取得的成就，無疑讓人們看到了蘭斯的潛力。就猶如克里斯托弗-諾蘭賦予“蝙蝠俠前傳：俠影之謎”的哲學睿智一般，他展現了自己對商業節奏的把控和對藝術核心的思考，儼然在商業與藝術平衡之間尋找到了屬於自己的密碼，但克里斯托弗還沒有能夠真正地證明自己，蘭斯卻已經做到了，憑藉着自己的才華和能力，
從四千萬的小額投資，到四億兩千萬的全球票房；從被拒絕的漫畫改編，到折服衆人的鏡頭語言；從缺乏亮點的卡司陣容，到閃耀明星的強勢崛起；從簡單粗暴的犯罪電影，到寓意深遠的三部曲……蘭斯用一場酣暢淋漓的勝利，奠定了自己在好萊塢的歷史地位，這條通往電影巨匠的道路，蘭斯已經走在路上了！
時光荏苒，人們猛然發現，不知不覺之中，他們鑄就了歷史，見證了歷史，書寫了歷史。(。)