雖然拿到奧斯卡最佳紀錄短片小金人,又做了大量的前期準備工作,但羅南對於瑪麗安-德里奧的能力,遠遠談不上完全信任。
這位女導演既不在他的記憶中,過往又缺乏足夠說服力的作品。
即便瑪麗安-德里奧要求的投資不高,羅南依然保持着足夠的謹慎。
當然,這種謹慎不是放棄,而是坐在這個位置上,必須的工作態度。
那種看到劇本就驚爲天人,連最基本的市場調查和投資前景都不考慮,也不管對方履歷如何,之前作品反響怎樣,立即拍腦門決定開搞的事情,應該發生在瘋人院裡,而不是一個正常人身上。
這個行業,稍微有點基本認知的人都清楚,影視項目投資一旦成功,回報確實不錯,尤其能帶來長期回報,但風險極高。
風險控制,屬於好萊塢永遠繞不過去的一道程序。
“劇本很出色,你的敬業態度也讓我欽佩。”羅南直接說道:“我會把你的項目轉給沙海娛樂。”
瑪麗安-德里奧心中頓時一喜,沙海娛樂在相對論娛樂集團中,一向負責投資製作。
羅南面對這樣資歷嚴重不足的導演和陌生的項目,怎麼可能輕易鬆口?又說道:“我會通知沙海娛樂那邊與你簽約,調撥三十萬美元,由你負責拍攝一支十五分鐘左右的試看片段,項目具體如何,等你拍完試看片段之後我們再談。”
聽到這些話,瑪麗安-德里奧稍稍鬆了一口氣,雖然沒有直接立項,但她相信自己的能力,這其實已經拿到了機會。
“冒昧問一句,簽約什麼時候完成?”瑪麗安-德里奧多少還是有點着急:“資金什麼時候到位?”
羅南笑了笑,說道:“談的順利的話,一週就能簽約,資金不會直接給你,而是由第三方監管。”
瑪麗安-德里奧是好萊塢的導演,連忙說道:“我明白。”
羅南按下通話器,等康妮進來,將文件袋交給康妮,說道:“找個人,帶德里奧女士去沙海娛樂,你給沙海娛樂發D級項目通知。”
相對論娛樂內部對於影視項目有自我劃分,劃分機制有點類似於Cinema Score的影院觀衆評分,以A/B/C/D/E劃分,E類是那種直接購買自海外的、在北美商業價值一般的項目,比如港版《無間道》和斯蒂芬-周的《少林足球》。
D類屬於有一定價值的中低投入項目,風險相對較大,需要項目人提供試看片段等資料。
風險較小的中低投入項目屬於C類。
像《加勒比海盜》和《鋼鐵俠》都歸爲B類,大投入未經市場檢驗過的一線項目。
至於A類的標準,非常簡單和明確,《加勒比海盜》兩部續集,《諜影重重》的續集等等,全部屬於A類。
簡單點來說,就是一句話,熱門大賣電影的續集。
這類電影風險最小,有大批粉絲羣體,投資回報超高。
康妮先找了一名助理,帶領拿着文件袋的瑪麗安-德里奧前往沙海娛樂製作部門,接着回到工位,給沙海娛樂製作部、喬治-克林特和羅南發了一式三份的內部工作郵件。
這件工作在她這邊的前期流程,就算是走完了。
羅南看到郵件,又想起一件事,讓康妮將郵件再轉給馬克-倫道夫一份。
奈飛的流媒體業務幾個月後就要上線,沙海娛樂製作的電視劇集,暫時不會再與其他播放平臺合作,就像已經完成所有制作的《越獄》和《荒野求生》一樣,奈飛是最爲主要的播放平臺。
這個關於切爾諾貝利事件的電視劇集同樣如此。
瑪麗安-德里奧的劇本,其實存在爭議的地方很多,這可能不是主觀故意添加的內容,而是來自於常年的認知和個人世界觀的形成等等因素。
成長於冷戰大環境,並且接受美利堅所謂“自由民主”教育的人,抹黑老毛子意外嗎?
羅南一點都不感覺意外,也沒有去糾正的想法,這部劇集拍攝出來後所面對的觀衆,估計絕大部分的想法和看法,與瑪麗安-德里奧不會有太大區別。
這不是紀錄片,也不是反應社會現實的影像資料,而是電視劇集。
其反應的事件的真實性重要,還要商業前景更重要,這還要做選擇嗎?
好萊塢這幾十年來都是選的後者,羅南也不會例外。
沙海娛樂肯定要爲奈飛準備更多的劇集和電影,正在籌備《颶風營救2》的傑瑞弗-艾布拉姆斯前段時間跟羅南聊起過一個電視劇項目,好像有點意思。
羅南乾脆下樓,來到劇組臨時辦公樓層,在《颶風營救2》的籌備辦公室裡,見到了傑瑞弗-艾布拉姆斯。
“怎麼樣?”羅南問道:“傑瑞弗,籌備的還順利嗎?”
看到羅南,聽到這個問題,傑瑞弗-艾布拉姆斯忍不住抱怨道:“羅南,你把我的男主角拉去拍攝《蝙蝠俠》,又把我的女主角帶走拍攝青春偶像電影,我能順利嗎?要不是這樣,《颶風營救2》早已經開始拍攝了。”
羅南只能安慰道:“他們很快就會回到劇組,我保證這片子兩個月後一定能夠開機拍攝,明年準時上映。”
女主角確實怪他,阿曼達-塞弗裡德在《颶風營救》上映後,先是去拍了《賤女孩》,現在又在拍攝《媽媽咪呀》,這都是他親自發起的電影項目。
想起阿曼達-塞弗裡德,羅南忽然意識到,好像阿曼達好幾次打電話過來,手機都在康妮那邊,導致沒有接到,估計又要被抱怨了。
至於連姆-尼森的檔期,倒是與羅南關係不大,《蝙蝠俠:開戰時刻》去年就拍完了,這個月會上映,連姆-尼森最近也拍了兩部片子,分別是《金賽性學教授》和二十世紀福克斯的史詩鉅作《天國王朝》。
檔期這麼緊,幾方面肯定要進行協調。
《颶風營救2》暫時只能推後,好在接下來時間足夠,2005年肯定能準時上映。
羅南也有交待沙海娛樂製作部門,根據《颶風營救》的模式,爲連姆-尼森量身打造“營救”類型片子,他沒有直接給劇本和故事提綱,而是讓編劇們以飛機、火車和輪船等交通工具作爲背景,進行營救類故事的創作。
總之,一定要讓尼森大叔救天救地救空氣。
羅南跟傑瑞弗-艾布拉姆斯聊了會關於《颶風營救2》的籌備緊張情況,轉而問道:“上一次我聽你提到過,你有一個關於電視劇集的想法?”
傑瑞弗-艾布拉姆斯點頭說道:“拍攝《颶風營救》前就有了,不過拍攝《颶風營救》期間,這個想法更加清楚,續集籌備之前,我專門整理了思路,故事背景和主線劇情已經寫好了,連角色都設計了幾個出來。”
他看向羅南:“你有興趣?”
“上次聽你提起,沒來得及細聽。”羅南直接說道:“能仔細說說嗎?”
傑瑞弗-艾布拉姆斯的人生道路,因爲羅南的關係,已經與曾經發生了巨大的變化,他更早的成爲了一名電影導演,享受到了功成名就的紅利,有些想法卻只能延後。
就合作來說,他與相對論娛樂屬於合作非常愉快的類型。
導演與電影公司只要合作成功,總是會產生慣性,就像好萊塢電影模式化發展一樣,會沿着成功的模式繼續發展。
所以,傑瑞弗-艾布拉姆斯對於跟相對論娛樂繼續合作,沒有半點排斥,而且羅南良好的信譽,也讓基本沒有顧慮。
“你應該看過湯姆-漢克斯主演的《荒島餘生》吧?”傑瑞弗-艾布拉姆斯問道。
羅南微微點頭:“看過,不止一次,讓人印象非常深刻的電影。”
傑瑞弗-艾布拉姆斯直言:“我關於電視劇集的想法,最初就來源於《荒島餘生》,後來又受到了真人秀節目《倖存者》的啓發,再後來我在沙海娛樂見到了從海外拍攝《荒野生存》回來的貝爾-格里爾斯,與他聊過很長時間,真正確定了我的想法可行。”
他笑了笑:“實際上,沒有遇到貝爾-格里爾斯的話,這個想法可能還是隻存在我的腦海裡。”
羅南沒有想到,沙海娛樂與貝爾-格里爾斯的合作,竟然啓發了傑瑞弗-艾布拉姆斯的新項目。
傑瑞弗-艾布拉姆斯又說道:“故事背景我基本確定了,回頭拿給你。”
羅南又說道:“先說一下吧。”
“那好。”傑瑞弗-艾布拉姆斯稍稍組織了一番語言,儘量簡單的說道:“故事主線大體是這樣,主要講述一架客機墜落在太平洋的孤島上,幾十名乘客僥倖生還。面對這種荒蕪人煙的小島,他們如何才能生存下去呢?”
他進一步說道:“生還者形形色色,國籍、人種、文化背景、個性各異,有父親,有兒子,有朋友,也有敵人。他們既要克服惡劣的天氣,在荒蠻的熱帶叢林中尋找食物、水源,還有一隻在夜晚發出令所有人膽戰叫聲的神秘生物;更困難的是他們必須戰勝個人私慾,排除隔閡與分,同舟共濟,求得生存……”