雖然拿到奧斯卡最佳紀錄短片小金人，又做了大量的前期準備工作，但羅南對於瑪麗安-德里奧的能力，遠遠談不上完全信任。
這位女導演既不在他的記憶中，過往又缺乏足夠說服力的作品。
即便瑪麗安-德里奧要求的投資不高，羅南依然保持着足夠的謹慎。
當然，這種謹慎不是放棄，而是坐在這個位置上，必須的工作態度。
那種看到劇本就驚爲天人，連最基本的市場調查和投資前景都不考慮，也不管對方履歷如何，之前作品反響怎樣，立即拍腦門決定開搞的事情，應該發生在瘋人院裡，而不是一個正常人身上。
這個行業，稍微有點基本認知的人都清楚，影視項目投資一旦成功，回報確實不錯，尤其能帶來長期回報，但風險極高。
風險控制，屬於好萊塢永遠繞不過去的一道程序。
“劇本很出色，你的敬業態度也讓我欽佩。”羅南直接說道：“我會把你的項目轉給沙海娛樂。”
瑪麗安-德里奧心中頓時一喜，沙海娛樂在相對論娛樂集團中，一向負責投資製作。
羅南面對這樣資歷嚴重不足的導演和陌生的項目，怎麼可能輕易鬆口？又說道：“我會通知沙海娛樂那邊與你簽約，調撥三十萬美元，由你負責拍攝一支十五分鐘左右的試看片段，項目具體如何，等你拍完試看片段之後我們再談。”
聽到這些話，瑪麗安-德里奧稍稍鬆了一口氣，雖然沒有直接立項，但她相信自己的能力，這其實已經拿到了機會。
“冒昧問一句，簽約什麼時候完成？”瑪麗安-德里奧多少還是有點着急：“資金什麼時候到位？”
羅南笑了笑，說道：“談的順利的話，一週就能簽約，資金不會直接給你，而是由第三方監管。”
瑪麗安-德里奧是好萊塢的導演，連忙說道：“我明白。”
羅南按下通話器，等康妮進來，將文件袋交給康妮，說道：“找個人，帶德里奧女士去沙海娛樂，你給沙海娛樂發D級項目通知。”
相對論娛樂內部對於影視項目有自我劃分，劃分機制有點類似於Cinema Score的影院觀衆評分，以A/B/C/D/E劃分，E類是那種直接購買自海外的、在北美商業價值一般的項目，比如港版《無間道》和斯蒂芬-周的《少林足球》。
D類屬於有一定價值的中低投入項目，風險相對較大，需要項目人提供試看片段等資料。
風險較小的中低投入項目屬於C類。
像《加勒比海盜》和《鋼鐵俠》都歸爲B類，大投入未經市場檢驗過的一線項目。
至於A類的標準，非常簡單和明確，《加勒比海盜》兩部續集，《諜影重重》的續集等等，全部屬於A類。
簡單點來說，就是一句話，熱門大賣電影的續集。
這類電影風險最小，有大批粉絲羣體，投資回報超高。
康妮先找了一名助理，帶領拿着文件袋的瑪麗安-德里奧前往沙海娛樂製作部門，接着回到工位，給沙海娛樂製作部、喬治-克林特和羅南發了一式三份的內部工作郵件。
這件工作在她這邊的前期流程，就算是走完了。
羅南看到郵件，又想起一件事，讓康妮將郵件再轉給馬克-倫道夫一份。
奈飛的流媒體業務幾個月後就要上線，沙海娛樂製作的電視劇集，暫時不會再與其他播放平臺合作，就像已經完成所有制作的《越獄》和《荒野求生》一樣，奈飛是最爲主要的播放平臺。
這個關於切爾諾貝利事件的電視劇集同樣如此。
瑪麗安-德里奧的劇本，其實存在爭議的地方很多，這可能不是主觀故意添加的內容，而是來自於常年的認知和個人世界觀的形成等等因素。
成長於冷戰大環境，並且接受美利堅所謂“自由民主”教育的人，抹黑老毛子意外嗎？
羅南一點都不感覺意外，也沒有去糾正的想法，這部劇集拍攝出來後所面對的觀衆，估計絕大部分的想法和看法，與瑪麗安-德里奧不會有太大區別。
這不是紀錄片，也不是反應社會現實的影像資料，而是電視劇集。
其反應的事件的真實性重要，還要商業前景更重要，這還要做選擇嗎？
好萊塢這幾十年來都是選的後者，羅南也不會例外。
沙海娛樂肯定要爲奈飛準備更多的劇集和電影，正在籌備《颶風營救2》的傑瑞弗-艾布拉姆斯前段時間跟羅南聊起過一個電視劇項目，好像有點意思。
羅南乾脆下樓，來到劇組臨時辦公樓層，在《颶風營救2》的籌備辦公室裡，見到了傑瑞弗-艾布拉姆斯。
“怎麼樣？”羅南問道：“傑瑞弗，籌備的還順利嗎？”
看到羅南，聽到這個問題，傑瑞弗-艾布拉姆斯忍不住抱怨道：“羅南，你把我的男主角拉去拍攝《蝙蝠俠》，又把我的女主角帶走拍攝青春偶像電影，我能順利嗎？要不是這樣，《颶風營救2》早已經開始拍攝了。”
羅南只能安慰道：“他們很快就會回到劇組，我保證這片子兩個月後一定能夠開機拍攝，明年準時上映。”
女主角確實怪他，阿曼達-塞弗裡德在《颶風營救》上映後，先是去拍了《賤女孩》，現在又在拍攝《媽媽咪呀》，這都是他親自發起的電影項目。
想起阿曼達-塞弗裡德，羅南忽然意識到，好像阿曼達好幾次打電話過來，手機都在康妮那邊，導致沒有接到，估計又要被抱怨了。
至於連姆-尼森的檔期，倒是與羅南關係不大，《蝙蝠俠：開戰時刻》去年就拍完了，這個月會上映，連姆-尼森最近也拍了兩部片子，分別是《金賽性學教授》和二十世紀福克斯的史詩鉅作《天國王朝》。
檔期這麼緊，幾方面肯定要進行協調。
《颶風營救2》暫時只能推後，好在接下來時間足夠，2005年肯定能準時上映。
羅南也有交待沙海娛樂製作部門，根據《颶風營救》的模式，爲連姆-尼森量身打造“營救”類型片子，他沒有直接給劇本和故事提綱，而是讓編劇們以飛機、火車和輪船等交通工具作爲背景，進行營救類故事的創作。
總之，一定要讓尼森大叔救天救地救空氣。
羅南跟傑瑞弗-艾布拉姆斯聊了會關於《颶風營救2》的籌備緊張情況，轉而問道：“上一次我聽你提到過，你有一個關於電視劇集的想法？”
傑瑞弗-艾布拉姆斯點頭說道：“拍攝《颶風營救》前就有了，不過拍攝《颶風營救》期間，這個想法更加清楚，續集籌備之前，我專門整理了思路，故事背景和主線劇情已經寫好了，連角色都設計了幾個出來。”
他看向羅南：“你有興趣？”
“上次聽你提起，沒來得及細聽。”羅南直接說道：“能仔細說說嗎？”
傑瑞弗-艾布拉姆斯的人生道路，因爲羅南的關係，已經與曾經發生了巨大的變化，他更早的成爲了一名電影導演，享受到了功成名就的紅利，有些想法卻只能延後。
就合作來說，他與相對論娛樂屬於合作非常愉快的類型。
導演與電影公司只要合作成功，總是會產生慣性，就像好萊塢電影模式化發展一樣，會沿着成功的模式繼續發展。
所以，傑瑞弗-艾布拉姆斯對於跟相對論娛樂繼續合作，沒有半點排斥，而且羅南良好的信譽，也讓基本沒有顧慮。
“你應該看過湯姆-漢克斯主演的《荒島餘生》吧？”傑瑞弗-艾布拉姆斯問道。
羅南微微點頭：“看過，不止一次，讓人印象非常深刻的電影。”
傑瑞弗-艾布拉姆斯直言：“我關於電視劇集的想法，最初就來源於《荒島餘生》，後來又受到了真人秀節目《倖存者》的啓發，再後來我在沙海娛樂見到了從海外拍攝《荒野生存》回來的貝爾-格里爾斯，與他聊過很長時間，真正確定了我的想法可行。”
他笑了笑：“實際上，沒有遇到貝爾-格里爾斯的話，這個想法可能還是隻存在我的腦海裡。”
羅南沒有想到，沙海娛樂與貝爾-格里爾斯的合作，竟然啓發了傑瑞弗-艾布拉姆斯的新項目。
傑瑞弗-艾布拉姆斯又說道：“故事背景我基本確定了，回頭拿給你。”
羅南又說道：“先說一下吧。”
“那好。”傑瑞弗-艾布拉姆斯稍稍組織了一番語言，儘量簡單的說道：“故事主線大體是這樣，主要講述一架客機墜落在太平洋的孤島上，幾十名乘客僥倖生還。面對這種荒蕪人煙的小島，他們如何才能生存下去呢？”
他進一步說道：“生還者形形色色，國籍、人種、文化背景、個性各異，有父親，有兒子，有朋友，也有敵人。他們既要克服惡劣的天氣，在荒蠻的熱帶叢林中尋找食物、水源，還有一隻在夜晚發出令所有人膽戰叫聲的神秘生物；更困難的是他們必須戰勝個人私慾，排除隔閡與分，同舟共濟，求得生存……”