和所有的產業罷工一樣,好萊塢編劇希望爭取的也是更多的收益和權利,但罷工只是手段,不是目的。
一旦罷工,意味着爲數衆多的工會編劇將在相當長的時間內失業,沒有收入來源。
所以,在製片人聯盟以分化瓦解的手段打破工會聯盟之後,編劇工會也四處出擊,想要以類似的方式,爲自身爭取更多權益。
甚至連動畫工作室都受到了他們的遊說。
“前段時間,編劇工會的一位副理事長找到過皮克斯工作室。”
站在首映劇院前方,約翰-拉塞特看着不遠處那隻老鼠的巨大海報,對羅南說道:“希望皮克斯工作室的編劇能夠參與即將開始的罷工。”
這是《料理鼠王》的北美首映式,受到最近風潮的影響,首映式多少有點冷清,尤其是嘉賓數量較少。
羅南問道:“你們是怎麼考慮的?”
約翰-拉塞特回答道:“皮克斯工作室的員工目前沒有編劇工會成員,既然我們享受過編劇工會的權益,自然沒有維護編劇工會的義務。”
他接着問道:“這場罷工不可避免了嗎?”
時間已經進入了十一月份,該談的該讓步的,製片人聯盟已經做了,但雙方的條件依然有天與地那麼遠,羅南對此非常瞭解,直接說道:“這場編劇大罷工不可避免。”
約翰-拉塞特又問道:“皮克斯工作室的劇本工作在你的叮囑下,已經提前完成了,基本不會受到衝擊。“
羅南說道:“一切照常,我們不會受到太大影響。”
相對論娛樂在他的操控下,已經做好了充足準備,正在進行和明年要推動的項目,劇本全部定稿。
而且非相對論娛樂出產的外來購買劇本,在簽署合約時就拿到了相關授權,在編劇缺席的情況下,相對論娛樂擁有對劇本的改動權限。
這一點也是普遍狀況,電影公司買下劇本版權之後,往往會做很大改動。
最爲典型的,威爾-史密斯和查理茲-塞隆主演的《全民超人漢考克》,最初是個愛情片劇本,後來被索尼哥倫比亞改成了科幻動作片。
進入劇院貴賓室,跟艾德-卡姆爾的夫人聊天的傑西卡-菲爾頓走了過來。
“我聽他們說就在這幾天了?”傑西卡-菲爾頓問道。
羅南輕輕點頭:“雖然編劇工會還沒有下最後的通知,但大概率是在下週一正式發動罷工。”
傑西卡-菲爾頓畢竟是個純粹的製片人,儘管言辭拒絕了編劇工會的遊說,卻多少有點同情編劇,畢竟同情弱者屬於普遍性的情況。
她低聲說道:“雙方就不能再各讓一步。”
羅南緩慢而堅定的搖頭:“其他方面基本都能達成一致,但DVD和新媒體收入……分歧太大了。編劇工會也知道百分之十五絕對不可能,本身屬於漫天叫價,破裂的那次談判,他們降低到了百分之五,但這仍然是我們無法接受的。”
就拿《變形金剛》來說,目前DVD在全球暢銷,總計兩位署名編劇,按照編劇工會的新要求,這兩位編劇已經可以拿到近500萬美元的分成。
這還沒有計算網絡點播等新媒體收入。
以好萊塢和影視產業的普遍狀況,這怎麼可能?
傑西卡-菲爾頓好奇問道:“聯盟的底線……”她接着意識到這個問題不妥:“當我沒有問。”
羅南也沒有回答,其實他們這些大中型公司的高層早已有了默契,儘可能將編劇工會的要求的分成比例壓低到百分之一點五以下,還要限定的製片方收入的範圍之內。
談判破裂是很自然的事情。
製片人聯盟不可能做出太大讓步,因爲在大框架協議二十年的期限內,每三年還要與各個工會組織進行一次協調磋商,根據前三年的具體情況,進行一定的調整。
這些不是吉祥物的工會,對於資方來說,真的是太麻煩了。
資方不想要讓步,勞方認爲自己應該獲得更多,甚至自認爲重要性在演員之上,巨大的分歧無法調和。
在羅南看來,罷工也不完全是件壞事,可能會讓編劇工會部分人頭腦冷靜一些,腦袋清醒一些。
不可忽略的一個事實,編劇工會平均收入很高,因爲有不少知名編劇報酬不菲,但大部分人收入並不高,加上美國人普遍的透支消費習慣,罷工時間一旦較長,首先撐不住的肯定不是好萊塢各大公司。
到時編劇工會記說不定就會面對自下而上的反彈,不得不考慮製片人聯盟的條件。
製片人聯盟敢提出那樣的條件,讓雙方的談判破裂,眼睜睜的看着編劇工會發動罷工,當然有一定的底氣。
至於演員工會和導演工會,他們一定會在精神和口頭上支持編劇工會,身體上該怎麼撈錢還是怎麼撈錢。
當然,也不排除有導演和演員會跟編劇工會真的站在一起。
這裡畢竟是好萊塢,全美最大的自由派集中地。
但羅南已經提前做好了準備,相對論娛樂旗下的電影和劇集項目不會受到太大影響。
傑西卡-菲爾頓沒有再問羅南關於編劇工會的事,拉着他一起進了影廳。
皮克斯工作室成爲相對論娛樂的子公司以後的第三部動畫長片,正式進入了北美影院。
即使是再微不足道的小人物,也有懷揣夢想的權力,哪怕他只是一隻生活在陰溝的老鼠。
這部影片打破了人們的慣性思維,把老鼠小米作爲影片的核心人物,期盼結束撿垃圾爲食的生活,可以成爲巴黎頂級餐廳的主廚,親手作出最可口的菜餚。
從擁有生命的玩具(《玩具總動員》),到被一個漫遊進他們的世界的小女孩嚇到的怪獸(《怪物電力公司》),然後變成了一隻在迷失在大海中的小小魚(《海底總動員》),還有一家子想過上正常生活的超級英雄(《超人總動員》),以及一輛年輕氣盛、在“66號公路”上狂奔的賽車(《汽車總動員》)。
這個代表着世界頂級動畫技術的皮克斯,始終如一地呈現着一個又一個充滿感情和視覺刺激的獨特故事。
皮克斯工作室所展現出的技術,對於這個行業來說,仍然屬於開掛級別的。
《料理鼠王》的複雜程度,早已經不是十多年前《玩具總動員》可比。
當年的玩具多是各種規整的形狀,材質也不過是塑料,而《料理鼠王》中五花八門的食物本身,就已經有各種軟硬不同肌理不一的材質了,要用電腦動畫將這些東西做得讓人感覺可以吃,其中的困難不言而喻。
這部影片的口碑非常好,但題材和主題多少有點高冷,市場反響比起前面幾部動畫長片,算不上多好。
北美首週末開畫三天,《料理鼠王》在4211家影院拿到了5117萬美元票房。
這也是進入新世界以來,皮克斯工作室出產的動畫長片中,最差的開畫票房了。
藝術總是高雅的,屬於少部分人的。
皮克斯工作室之前在多部動畫長片獲得成功之後,在評論界的吹捧中,難免有些藝術化,即便一直秉持着最初的理念,但在創作過程中,多少都受到了高雅藝術的影響。
如今整個世界電影市場有不可否認的一點,一旦追求高雅的電影藝術,總是會漸漸遠離市場。
從某些方面來說,這也不是壞事,皮克斯工作室也會審視自身的問題。
這羣掛逼的能力和頭腦都不容小視。
就在《料理鼠王》北美首周票房數據出爐的當天,一場席捲好萊塢的大罷工發生了。
爲了對抗製片人聯盟,美國兩大編劇工會同時號召會員罷工,在11月5日當天,近12000名編劇匯聚好萊塢地區,沿着星光大道和好萊塢大道開始進行罷工大遊行。
這場聲勢浩大的罷工遊行,立即吸引了全美的關注。
編劇工會上一次集體罷工是在1988年,持續了22周,給整個產業帶來了超過5億美元的損失,這次罷工必然將帶來更大的痛苦,因爲娛樂產業如今已經成長爲一頭巨獸,根據華爾街多家機構的統計,娛樂產業算上週邊鏈條,能佔據美國經濟的百分之十左右。
從未來的整體戰略考慮,以六大公司爲主體的好萊塢廠商們,不會輕易妥協。
一批影視劇不可避免的成爲了暫時的犧牲品。
罷工開始的當天,所有脫口秀節目因爲沒有編劇不得不立刻停工。
隨後的幾天裡面,缺乏足夠的準備的一些影視項目只能停擺。
《二十四小時》宣佈本季播出取消,成爲第一部倒黴的電視劇;湯姆-漢克斯投資的《達芬奇密碼》續集《天使和魔鬼》因爲劇本不能按時完成二推遲,成爲第一部倒黴的電影。
接着,《007:量子危機》的編劇推出劇組,項目暫時停工,加入到這一行列。
夢工廠也受到波及,斯皮爾伯格和彼得-傑克遜合作的重頭戲《丁丁歷險記》被暫時擱置……
就算是如此,製片人聯盟還是顯示出了強硬的態度。
因爲華府當局與勞工協會的干預和牽線搭橋,製片人聯盟即使重新坐回談判桌前,也絲毫沒有讓步,罷工依然在繼續。
持續的罷工,沒有太過影響相對論娛樂,《雷神》按照計劃上映。