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依依不捨的跟媽媽從外公的院子裡出來，心裡自我陶醉的想是依依不捨得跟我離開。
依依跟二姐一直送我們到院門口，我也趁機問依依要了她的手機號碼。其實就算她不給，我也有N種辦法讓二姐最後出賣她。
當一個人想弄明白一件事情的時候，無時無刻不在掛念着，弄得一顆心七上八下的，像鐘擺一樣。今天最想去劉師那裡問清楚唐伯虎自畫像的事情。在半路時我跟媽媽分道揚鑣，我徑直朝劉師的那個衚衕走去。
當我來到劉師書房的時候，劉師告訴我他這兩天一直在研究掛在牆上的唐伯虎畫像。劉師還不忘搖頭地喃喃自語道：“這畫的眼神怎麼看怎麼都覺得變了，缺少了以前的神韻。本來是一幅上上之作，但一看到此畫的眼睛，便覺得少了神來之筆，只能算是一幅畫工絕頂的好畫，少了靈魂。”
我拉了拉劉師的衣袖問道：“劉師，這畫是唐伯虎的真跡嗎？”
劉師轉身告訴我道：“這幅畫是我以前在地攤上看到便買下來的，當時的攤主說找很多高手驗過，所有看過這畫的人都說是贗品，很便宜的賣了給我。回家後我查遍所有明朝有關唐寅的史書，並未找到有關於唐伯虎自畫像的零星半點的記載。”
“那後來呢？”我好奇地問道，想聽劉師接着講下去。
“後來我根據自己的能力鑑定此畫，發現此畫與現今收藏在上海博物館的唐伯虎的《秋風紈扇圖》中所畫女子手法極其相似。我當時初步判定此畫爲唐寅真跡。”
“後來我又找到幾個鑑別古物的朋友，都說無論從紙本，墨筆，確實爲唐寅作畫時所慣用之物，每一個畫家成型後的作畫風格對某種質材的紙或墨都會有自己的偏好。”
“我最後找到我的老師……”說到這裡我打斷道：“劉師你說的老師是張大千先生嗎？”
“嗯，早年我就是跟着張師學畫的。你都知道了？”劉師問我，他一臉平靜並不顯得驚奇。
“外公跟我說了一些你過去的事。”我沒有提他跟姑婆的往事，是不想再觸動劉師心裡面那根傷心的弦絲。
“那時張師仔細圍着畫研究了幾個小時，才緩緩開口說是真品。張師早年人物畫私淑唐寅、華巖等，線條嫵媚纖柔，敷色清雅秀逸，幾近以假亂真的地步。而且他對唐寅一生中所用印章，哪一枚印章出自某年的作品中，都做有詳細的記載。”劉師說到張大千大師時神情敬仰：“張師提及此畫行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度，而唐寅書法出自
趙孟夫一體，俊邁軼羣，功力非凡，‘六如居士自畫於一五二三年’幾字也很相符。並且唐寅晚年向佛自號六如居士，所以印章也沒沒問題。”
真的是唐伯虎自畫像，劉師還未親口證實前，我心裡早就做好接受事實的準備，現在聽劉師親口說出來，完全又是另一番感受。
那天晚上肯定在我身上發生了什麼我不知道的情況，看來只有等到以後再慢慢琢磨。
“劉師，我今天來是想跟你學畫的。”我說出今天的來意，外公也是鼓勵我來學畫的。
“所謂‘書畫同源’，書法與傳統中國畫的關係十分密切，繪畫用筆有時講究從書法中來，水墨寫意與書法的行草意趣相通。在元代文人畫大發展時期，更將書法融入畫法之中，在筆墨技巧上起了新的變化，使水墨寫意畫在傳統的基礎上有所突破。所以你以後還得勤加練習書法，對於你以後的畫技提升有莫大裨益。”劉師在談及書畫時一臉嚴肅的神情，他的態度很莊嚴。
對於劉師來說，書畫一門是神聖的領域。雖然平時可以跟劉師嬉笑，可此刻你必須持有一顆虔誠的心。
劉師現在眼裡充滿對畫道無止境追求的渴望，臉上不容褻瀆的聖潔，在我面前顯得遺世而獨立。我從未見過如此神態飄逸的劉師，此刻的劉師就是我心中最敬仰的老師。
“繪畫，你首先得先分清楚每種毛筆的種類跟特性。毛筆分爲勾線筆跟染色筆兩種，勾線包括小描筆，狼毫鬚眉，葉筋筆，小紅毛等，染色筆有大白雲，中白雲，小白雲等。”
“先筆沒有一定的規則，完全是根據自己的喜好。我一般都是用小描筆完成所有的勾線，但是狼毫鬚眉更擅長勾一些精緻的長線，像鬍鬚、頭髮、眉毛、睫毛等，葉筋勾較粗的線條如桌子、椅子等。小紅毛粗細適中……”
由於我以前學畫時過於疏憊，基本功不紮實，現在聽着劉師又全新的爲我講解一遍，我才明白自己對於中國五千多年來博大精深的畫技我所會的不過是九牛一毛。
我收拾好心情，讓自己平靜下來，全心神投注到學習當中。
“師父領進門，修行在個人。小天，你除了用心學習各種繪畫技巧手法外，還得靠自己的領悟能力。”劉師說着有時會插進幾句他自己學畫的心得，同時鞭策我更好的走上正軌。
“中國畫簡稱‘國畫’，大致可分爲：人物，山水、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科。”
“有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，設色又可分爲金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。
主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染，濃、淡、幹、溼，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現手法，來描繪物象與經營位置；取景佈局，視野寬廣，不拘泥於焦點透視。”
“有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統的裝裱工藝裝璜之。”
“人物畫從晚周至漢魏、六朝漸趨成熟。山水、花卉、鳥獸畫等至隋唐之際始獨立形成畫科。”
“五代、兩宋流派競出，水墨畫隨之盛行，山水畫蔚成大科。文人畫在宋代已有發展，而至元代大興，畫風趨向寫意；明清和近代續有發展，日益側重達意暢神。”
“在魏晉、南北朝、唐代和明清等時期，先後受到佛教藝術和西方繪畫藝術的影響。”
“近現代的中國畫在繼承傳統和吸收外來技法上，有所突破和發展。”
就這樣每天跟着劉師除了練畫外，還得練習書法，還要強行記住關於國畫的歷史淵源，一天下來累得身心俱疲。
“中國畫的分科，唐代張彥遠《歷代名畫記》分六門，即人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花鳥等。
北宋《宣和畫譜》分十門，即道釋門、人物門、宮室門、番族門、龍魚門、山水門、畜獸門、花鳥門、墨竹門、蔬菜門等。
南宋鄧椿《畫繼》分八類（門），即仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲魚、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫等......”
我正躺在牀上揹着這些中國畫的常識時，不知不覺就睡着了，最近生活時間安排得太緊，節奏太快，一時之間還沒適應過來。每天都是在辛苦地背誦着累得睡着的，彷彿又回到了小時候每天回到家就大聲背語文，“秋天到了，一羣大雁往南飛。。。。。。”
媽媽知道我最近在跟着劉師學畫，而且也得到了外公的許可，劉師又是當代一位畫壇隱士，所以很欣慰我現在的自覺跟勤奮，終於覺得我比以前懂事了。
現在早晨不能再睡懶覺，天剛亮就得起牀練功，再跑步，古代的聞雞起舞就是我現在的縮影。我發現認真練過功後，精神要比平時好得多。
跑步的時候我會繞着回家的路跑上幾圈，這時媽媽早已經準備好早餐。利用早餐的時間簡單的跟媽媽聊上幾句，這樣可以避免我再專門找時間回家陪媽媽聊天，媽媽始終對我在外面的生活有些牽掛。
就這樣一個半月過去了。
再照鏡子時，感覺全身充滿了勁兒，看看手臂上的肌肉，雖然沒有變化，但自我感覺還是多了一股陽剛之氣。這便是每天練功的成果。
（本章完）