年會之後的島津忠清沒在鹿兒島停留太久，幾乎是用最快的速度搭乘飛機趕回了東京。
這並非是對這個地處九州邊陲的故鄉不滿，實在是他還肩負着其他的使命。
島津娛樂雖然可以暫時交給周防亮代管，可週防亮本身也需要休假，更何況有許多事不是周防亮決定就可以的。島津忠清這個社長不簽字許多合同根本就無法具有法律效力併成功執行。
按照島津娛樂和修文館的官方說法，爲了慶祝新年，修文館特意準備了附有島津忠清親筆簽名的初回限定版第四卷《新世紀福音戰士》三千冊，與普通版和漫畫第三卷同時發售，首周就爆出了高達十四萬四千本的銷量，連帶着已經發行的五卷老書也又賣出了三萬多本，島津忠清甚至有預感，一旦《新世紀福音戰士》的TV動畫版正式開始製作放映，那份熱度甚至會連島津娛樂自己都感到心驚膽戰。
酒井法子已經遠赴臺北進行《我愛美人魚》的拍攝，一時半會兒是根本回不來了。而且這一次居然能從臺方爲酒井法子爭取來三百萬日元一集的片酬實在是就連島津忠清自己都沒想到。當然，這也僅僅只是一個特例而已。回到了RB本土市場後，酒井法子的身價只怕立刻就要跌回一百萬日元一集，這也是沒辦法的事。這個市場不可能爲演員付出太多報酬。
另外，或許是新年的意外之喜，島津娛樂新與一名導演達成了協議，使其正式加盟島津娛樂。他的名字叫巖井俊二。
提起這個人，島津忠清印象最深的就是他導演的《情書》了。但除此之外卻並沒有什麼給他留下什麼額外的印象，只知道他似乎一直到島津忠清穿越之前都還有作品問世。
翻看了巖井俊二的履歷後島津忠清才發現，原來這個人的履歷之豐富，一點都不比那些最頂尖的人才差。
單單是電視劇就有七八部之多，具體都有：
見知らぬ我が子（1991年4月17日放映、関西電視“DRAMADOS”、導演?編劇）
殺しに來た男（1991年12月11日放映、関西電視“DRAMADOS”、導演）
マリア（1992年3月8日放映、関西電視“DRAMADOS”、導演?編劇）
夏至物語（1992年9月16日放映、関西電視“薔薇DOS”、導演?編劇）
オムレツ（1992年10月19日放映、富士電視臺“La cuisine”、導演?編劇）
蟹缶（1992年12月7日放映、富士電視臺世にも奇妙な物語”、導演）
GHOST SOUP （1992年12月21日放映、富士電視臺“La cuisine”、導演?編劇）
雪の王様（1993年1月6日放映、関西電視“TV-DOS-T”、導演?編劇）
雖然並非是他自己擔任第一導演，但這份履歷也稱得上難能可貴了。除此之外，巖井俊二還拍攝過幾部獨立電影，雖然最終甚至就連院線發行甚至錄像帶都沒做到，可既然能湊到拍攝獨立電影的製片費，也是從側面說明了巖井俊二確實還是有點本事的，不只是在履歷書上隨便塗塗寫寫就充作資歷。
這次來島津娛樂，他不僅只是獨身而來，還帶來了他策劃的一個項目，準確的說是一組單元短劇，《煙花》。
後世那部新海誠改編的動畫電影的原著就是這部巖井俊二編劇的短劇。只不過現在這部劇還停留在紙面上，甚至最終劇本都還差一點才最終定稿。
關於這部短劇《煙花》實際上就是未來那部很有些知名度的動畫電影《煙花》的原著這一事實，島津忠清當然是不知道的。可就算不知道，他也能看得見這位巖井俊二的自身價值所在。
既然他未來也能一直活躍在這個圈子裡，那就至少說明了他的成績還不是那麼壞，他的項目至少沒有虧得太慘，不然早就沒人肯給她的項目投資了。
只要想明白了這一點，島津忠清當然也能放寬心態，在不觸及到自身的某些利益的前提下，儘可能的支持這個未來的潛在搖錢樹。
甚至就算單純把這個人當成編劇用島津娛樂都不會吃虧。外僱編劇終究還是沒有自己旗下的人用起來順手，秋元康那個狡猾的胖子更是根本不明確表態是否要加入島津娛樂，培養一位自己的嫡系編劇也有助於在未來不會受制於人。
“這個項目需要多少預算？”島津忠清的眼神甚是平淡，這樣一部短片又能花費多少？可藉此來檢驗一下這位巖井俊二是否真的有真材實料確實很重要。如果能用區區數十萬日元就做到，島津娛樂起碼也可以爲他設定一個等級，以防止日後由他提出的項目陷入失敗。
“八十……不，五十萬就夠了。”第一次見到這位傳說中的社長的巖井俊二嚇了一跳，他原本以爲周防亮就已經夠年輕了，怎麼也沒想到這位社長居然看上去比周防亮還要年輕些。恍惚之下，甚至就連數字都說不利索了。
當然，這也和島津忠清的年齡有關。巖井俊二不想讓人覺得他這個人太過獅子大開口，這才選擇了在一個可能的範圍內削減必要的製片費。
“我知道了，我會和共同電視方面聯繫，這部短片儘快推入製作。我聽說你還有一個電影的項目？”
“是的。”巖井俊二猶豫了一下，道：“雖然說是電影，可實際上預計只有五十分鐘左右的內容量，推入院線市場恐怕是很困難了……”
“準備一份詳細的項目計劃書給我。”島津忠清毫不猶豫的說道：“先把那支叫《煙花》的短片拍好，只要質量上不出什麼問題，你的這部短電影很快就可以推入籌備了。”
和一般的公司不同，島津娛樂完全就是島津忠清的一言堂，只要島津忠清想要推動某個項目，某個項目立刻就要被強行拉上軌道。
對比一般公司的審覈委員會制度，這樣的體制雖然讓決策更加靈活，可也讓島津娛樂的興衰完全繫於島津忠清個人的眼光上。
在島津娛樂已經漸漸開始步入正軌的現在，他也不得不打算考慮引入審覈委員會制度。畢竟，單靠他個人的記憶所能帶來的項目終究是有限的。
島津娛樂，也需要嘗試各種不同的製片方式才行。