楚琛見難楠才這麼說，實在有些爲難，如果東西是真品，那麼他都不用對方這麼說，就已經做出了正確的選擇，但現在他已經看出這件石榴尊是仿製品，除非他腦子有問題，不然又怎麼可能再去交換？
難楠才見楚琛爲難的模樣，也意識到有些不對勁了，就算楚琛只是普通人，也不可能說，有好的東西不選，故意選差一點的吧！那麼，楚琛這樣的態度，意味着就只有一個可能。
想到這裡，難楠才就皺着眉頭問道：“楚先生，您難道認爲這件石榴尊有問題？”
見對方都猜到了，楚琛也就坦然的說道：“對，我對這件石榴尊，確實不怎麼看好！”
“這怎麼可能！”對於楚琛這樣的答覆，難楠才直接連連搖頭表示不信，臉色也馬上就變了，因爲這件石榴尊是他爺爺在世的時候鑑定的，對他來說，爺爺給出的結論非常權威，怎麼可能會出錯！
楚琛並不知道幫難楠才鑑定的是誰，但他對難楠才現在這種態度就很是不爽，心道：“你都做了這麼多年的古玩生意了，既然我這麼說，你難道不知道問問我這麼判斷的原因再下結論？現在不分青紅皁白的給我擺臉色，大不了這次的交易不做了就是！”
而旁邊的吳可臉上露出了不悅的神色，她對難楠才這樣的態度，也是相當的不滿。
不過，楚琛心裡雖然這麼想，但還是開口問了一句：“難老闆，那咱們的交易？”
難楠纔看到楚琛和吳可都顯得有些不虞，馬上反應過來，自己的態度實在有些不像是生意人，而且楚琛可是劉老的弟子，既然對方這麼說，肯定不可能沒有理由的。
雖說他心裡相信自己爺爺給出的意見。但怎麼着，在現在這種情況下，也得聽聽楚琛的意見才行。
其實，對於難楠纔來說。要不是因爲楚琛身上披着劉老徒弟的身份，再加上他心裡還對楚琛的這幾樣東西有想法，不然的話，估計剛纔就給楚琛下了逐客令了。
於是，難楠才一臉歉意的說道：“楚先生，真是對不起，因爲這件石榴尊是我的爺爺在世時鑑定的，我的反應有些過激，希望您能諒解一下！”
兩人聽說是這麼回事，心裡也都釋然了。楚琛露出了笑容，擺了擺手道：“難老闆，不必如此，這也是人之常情。”
見楚琛如此表態，難楠才的心中也鬆了一口氣。他笑了笑，隨後又問道：“楚先生，能否爲我解下惑？”
楚琛並沒有直接回答，而是問道：“難老闆，冒昧的問一句，不知道您這件石榴尊是哪來的？”
古玩的來路對古玩鑑定也是有一定的參考價值，因此。楚琛這麼問，到不是無的放矢。
難楠才的東西都是從私人那裡收購到的，沒有什麼糾紛，他聞言就大方的說道：“這件石榴尊是我從巴黎郊區的一戶人家那裡收購的，據他說，東西是他祖上傳下來的。已經在他家好幾百年了，當然，是真是假我也不太清楚。”
元代龍泉窯是在繼承南宋的燒造技藝的基礎上發展起來的。元代龍泉窯仍處於興盛時期，而且元代的對外貿易較宋代更爲發展，規模也有所擴大。瓷器的出口量也隨之激增。其中龍泉窯產品佔了很大的比重。
元人汪大淵在《島夷記略》中多次擔到，對外國銷售的瓷器用“處州瓷”，或稱“處瓷”和“青處器”，指的就是龍泉瓷。
因此，如果是真品的話，那麼賣家的話還是可信的，但現在以結果來判斷，明顯是賣家說謊了。
當然，這是得出結論之後纔有的判斷，難楠才現在可不信楚琛給出的結論，於是楚琛就拿起那件石榴尊，說道：
“難老闆，咱們先不說別的，首先一點，您的這件石榴尊的胎就有問題，和真品相比，過於精白細膩了一些，當然，如果是粉青色的話到有可能是真品，但豆青色肯定是有問題的。”
說完，他又把另外一隻手把那隻弦紋瓶的底也露了出來，兩相一對比，雖然並不明顯，但難楠才還是看出了其中的不同。這讓他不由皺起了眉頭，心中的信念也有些動搖起來。
有人或許會說，怎麼難楠才之前就不知道對比一下？箇中緣由還是因爲他太相信爺爺給出的結論，根本不會相信東西是贗品，那自然也不會去比對。
雖然信心有些動搖，但難楠纔對剛纔楚琛所言，還是很不認同，他說道：
“楚先生，您剛纔說，這樣的器胎，釉色應該是粉青色，但我沒記錯的話，南宋的龍泉窯的釉色纔有粉青色吧？”
楚琛微微一笑道：“您應該也知道，元代的龍泉窯是從宋代發展而來的，因此，元初的時候，龍泉窯燒製的精美陳設類器物，薄胎厚釉，胎質精白細膩，多層施釉，釉色則以粉青爲主……”
而之後，隨着市場需求的不斷增大以及大件器物的出現，燒造技藝有了相應的演變。在胎釉工藝上，從薄胎厚釉的多層施釉改變爲一次施成厚釉，運用器胚在釉料中浸泡的時間長短來控制釉層厚薄。
一次性施成厚釉既節省人力，降低成本，也節省了時間，縮短了燒成周期。由於薄胎厚釉成品率低，不能滿足日益增大的市場需求，器胎逐漸加厚，出現了厚胎厚釉。
爲進一步提高成品率，以及器物裝飾的需要，釉層逐漸減薄，出現了厚胎薄釉。元代龍泉窯這個從薄胎多層厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉，直到厚胎薄釉的過程，也正是窯場不斷增多，產量不斷提高，國內外市場不斷擴大的歷程。
楚琛接着解釋道：“如果說粉青色代表了南宋中晚期至元代早期龍泉窯產品的正色，那麼元代後來較長時段的龍泉窯產品的正色應該是豆青色。”
“但因爲元代早期龍泉窯的產品比較少，現在市面上的元代龍泉窯產品大部分都是豆青色的，這也使得有些藏友就覺得，元代龍泉窯的釉色一定要是豆青色才行。”
另外，從粉青色爲主到豆青色爲主的過程是和胎質以及釉層的變化同步的。粉青色是厚釉的產物，釉層的逐漸減薄，難以再現粉青如玉的風采。胎質的白度降低，釉料的些許變化，釉層稍薄的豆青也能呈現如玉的效果。
當然，類玉是青瓷的最高境界，從類玉的角度看，豆青釉的滋潤如玉的感覺絲毫不比粉青釉遜色。或許更有審美喜好的原因，豆青釉很可能更受當時人的歡迎。比如，明代陸容《菽園雜記》就有：“……凡綠豆色瑩淨無瑕者爲上，生菜色者次之。”之說。
楚琛最後總結道：“所以說，龍泉窯的胎質是可以精白細膩的，但必是薄胎厚釉，釉色也應該是粉青色，但您這件石榴尊，胎看起來不說精白吧，但比起後期的元代龍泉窯卻要細膩的多，但胎厚不說，釉色卻又是豆青釉，這明顯是張冠李戴嘛！”
聽完了楚琛的解釋，難楠才就顯得有些不好意思，顯然，他就是那種只知道元代龍泉窯釉色是豆青色的人，不過，他還是不相信自己的東西會是贗品，?...
於是又想到了一個可能，就說道：
“楚先生，您也說過，釉色從粉青色到豆青，是個漸近的過程，那有沒有可能，我的這東西，正好是過渡時期的產物呢？”
“這個可能到不是沒有！”
楚琛說道：“但除了瓷胎之外，這件石榴尊，還有三個方面的問題。第一是釉，古器物釉色沉，釉面給人的感覺是‘沉實’，而新仿品的釉面雖經做舊去火氣，但其總體感覺顯得有些‘漂浮’，您這件瓷器雖然不明顯，但和瓶子對比一下，就能看得出來了。”
“第二是新仿品的器足無論如何製作，總有一種‘潤澤’的感覺，而真品器裡顯得‘乾澀’。這是因爲在近千年的歲月中，胎土內的水份早已散去，而且胎土內部份物質發生‘結構重組’，使得胎質看上去緊湊、結實而乾硬。”
“最後是裝飾手法方面，刻、劃是傳統的瓷器裝飾手法，北宋龍泉窯多采用刻、劃裝飾。與前相比，元代龍泉窯的刻、劃多采用淺刻，以陰線爲主，陽刻線入刀也較淺。”
“但這件石榴尊，雖然也是以陰刻線爲主，但陽刻線入刀看起來就有些深了，關於第二和第三點，您對比一下應該也可以看的出來。”
在楚琛解釋的時候，難楠才就把兩件龍泉窯的器物，放在一起，對比了一下，除了裝飾手法沒有對比看來出來之外，楚琛說的前兩點，到是確有其事，但都不是太明顯。但就算如此，基本也可以證明，他的這隻石榴尊肯定是贗品了。
這個事實，對難楠才的打擊很大，頓時就讓他的臉色變得很難看，隨後，他可能是接受了這個事實，長嘆了一口氣，說道：“哎！都是我不好！當時我爺爺身體已經不太好了，我當時就不應該讓他鑑定啊！”