此盞釉色肥厚，窯變煥發出金銀色的光芒，紋理流暢均勻，十分難得。底足露胎呈色紫褐色、粗而堅硬、重如鐵渣。
楚琛用手撫摸釉面時可以明顯的感覺到有一種凹凸不平的感覺，在對着光源以45度角觀察時，就能夠很清楚地看到那些“兔毫絲”都是凹陷於黑色的釉面之下的。
而在高倍放大鏡下，可見其釉面開細小蟬羽紋，點綴着雪花片般的金星、銀星。其流淌下垂的兔毫紋，呈現着濃淡深淺、曲曲彎彎不規則的宛如西北黃土高原的丘壑，呈色上濃下淡，以至消失，給人一種自然的美感。
從以上幾個特徵來看，楚琛覺得，這隻兔毫盞應該是一件真品，用異能檢驗過後，也確實和他想的一般。
宋建窯黑釉碗甚多，但如此件這麼好的釉水顯然非常少見。關鍵是此兔毫盞的圈足內刻有豎行“供御”二字，說明這是貢瓷，可謂是非常難得。
接着，楚琛又拿起另外一隻兔毫盞，仔細打量過後，同樣也是一隻“供御”兔毫盞。
等楚琛把手中的兔毫盞放回錦盒之後，牛局長連忙問道：“楚少，不知道您覺得這對小……哦，兔毫盞怎麼樣？”
“這對兔毫盞不錯，我確實挺喜歡的。”楚琛呵呵一笑道。
牛局長聞言心裡很高興，連忙說道：“古玩我們也不懂，楚少，還是您開個價格吧。”
楚琛想了想，伸出兩根手指，剛想說話，牛局長就滿臉驚訝的說道：“楚少，這對小碗能值兩萬？也太多了點吧！”
楚琛哭笑不得的說道：“不是兩萬，是二十萬！”
聽到楚琛的回答，坐在對面的牛俊峰差點把剛喝到嘴裡的一口茶差點噴出來。
牛局長同樣也是震驚的目瞪口呆，過了半響纔有些張口結舌的說道：“您……您沒搞錯吧。這這麼一對黑不溜湫的小碗，居然值這麼多錢？”
這麼精美的一對兔毫盞，到牛局長嘴裡就變成黑不溜湫的小碗了，實在讓楚琛有些無語，他開口說道：“牛局長，這對兔毫盞本身就是難得的精品，而且您要知道這可是貢給皇宮裡用的。價值當然就不一樣了。”
“那也太多了吧？”牛局長有些不敢置信的說道。
楚琛有些無奈的說道：“牛局長，我可是買方。難道我還能照着原價翻幾番不成？我跟您說，就這個價了，如果您覺得不合適的話，那就算了！”
牛局長聞言，急忙嘿嘿笑道：“這哪能啊，我不是怕您吃虧嘛！不說這個了，您看看這個盒子裡面的。”
說着，他把另外一個錦盒打開，接着說道：“您看看，這對小杯子。之前聽鑑定的人說叫作什麼雞缸杯，說是清代仿的，之前那人還勸我轉讓給他，不過那時候，我並不缺錢。就沒答應。”
“什麼？雞缸杯？”
話音剛落，楚琛已經顧不得其它，迫不及待的向錦盒裡面看了過去。
只見錦盒裡面放着一對小巧玲瓏的杯子，杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。
杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。外壁繪出雌雞帶領數只雛雞悠然覓食，雛雞各有盼顧，情態可愛傳神，間以湖石、月季與幽蘭裝飾，觀之頗爲情趣盎然。
從外形上看，這正是大名鼎鼎的鬥彩雞缸杯。
在古玩界，鬥彩雞缸杯可謂是無人不知無人不曉，而其中最負盛名的則是明代成化年間的鬥彩雞缸杯。每當說起成化鬥彩雞缸杯，人們都禁不住眉飛色舞，心神嚮往之情。
而且鬥彩雞缸杯不禁是現在值錢，最早載有明代成化鬥彩雞缸杯價值的明代萬曆《神宗實錄》中就有寫道：“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。”另據明代萬曆沈德符《野獲編》中稱：“成窯酒杯，每對至博銀百金。”
而乾隆皇帝更是曾賦詩《詠雞缸杯》贊曰：“朱明去此弗甚遙，宣成雅具時猶見。寒芒秀採總稱珍，就中雞缸最爲冠。”
鬥彩雞缸杯在古代就如此名貴，到現在那更可以說是價值連城了，而且成化鬥彩瓷器的存世量本來就不多，據不完全統計僅有兩百五十件左右，而且基本上存於寶島和京城故宮，民間極少。
而這兩百多件中大部分存於寶島，存於京城故宮的並不多。而雞缸杯在其中又只是極少的一部分，更爲稀缺，京城故宮都僅有幾件而已，在民間可以說謂鳳毛麟角。物以稀爲貴，鬥彩雞缸杯的價值也就顯而易見了。
正因爲鬥彩雞缸杯如此出名，以至引來仿製不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。其中以康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作。
以眼前的就對鬥彩雞缸杯而言，光以繪畫的風格和精細程度來說，如果是清仿的，那最大可能是康熙年間的仿品，不過至於到底如何，那還要上手之後才能知道。
楚琛鄭重的把杯子從盒子裡面拿到手中，他首先觀察的就是底心，只見內寫有青花雙方欄內楷書“大明成化年制”雙行六字款，字體看起來有些歪斜不正。仔細觀察，每到筆鋒轉處則稍慢，停筆時都會出現鑽料集中的情況。
看到這種獨特的款識，讓他心裡不禁一震，因爲從款識上看，這並不是牛局長所說的清仿，而是成化本朝的款識。
縱觀成化一朝寫款皆是這種稚嫩略顯笨拙的年款，這也是成化瓷器的一大特色，而且仿起來不易。明代嘉靖、隆慶、萬曆三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款識與真品雖有相近之處，但仍有破綻可尋。
明時的仿款顯得筆畫粗重，排列稀疏，圈欄過大，與成化款的筆法貌似而筆力不同，色彩也濃而不豔，只有雲朦、氣泡與成化窯相似。而清三代仿品款較明代仿款爲優，特別是在調配顏色和款識寫法上，與真品甚似。
不過，成化真款都顯有一層雲朦，有氣泡如珠，字體青花色晦。而清代仿款在放大鏡下可以看出雲朦很淡，氣泡不勻，字的青色亦顯渙散，胎色微透黃或白色閃青，底足釉砂相連處少微黃色。
因此，以款識來判斷，這隻杯子很可能就是成化雞缸杯。
楚琛沒想到，手中的杯子居然有可能是件真品，這讓他禁不住雙手都有些個發顫。
要知道，近數十年以來，成化雞缸杯前後只有三次出現在拍賣會上，皆爲太倉仇氏釋出，分別見於香江蘇富比1980年秋拍“太倉仇氏抗希齋珍藏瓷器專場一”第31號拍品和1981年春拍“太倉仇氏抗希齋珍藏瓷器專場三”第429號拍品。
成交價已經是528萬港幣和418萬港幣，其中一件後現於香江蘇富比1999年春拍第409號拍品，成交價更是驚人的2917萬港元，成爲當時我國古代瓷器成交的最高記錄。
如果這真是一件成化雞缸杯真品，不說價值如何，就以其稀缺性，他也無論如何一定要把它買下來。
楚琛深吸一口氣，接着專心致志的研究起來。
要證明這是不是一隻真品，那胎和釉是最主要的判斷依據，楚琛細細觀察，只見胎質潔白細膩，薄輕透體，可謂胎薄如紙。如果是真品，那迎陽光看，胎質呈牙黃與牙白色，圈足露胎處可以看到有窯紅。
楚琛走到窗前，迎光打量雞缸杯，果然看到上述的表現，而且圈足露胎處有粘沙現象，此沙是鉀果煉釉剩下的顆粒狀細沙，經過燒製後的產物，看起來晶瑩透亮。而清三代仿品窯紅較淡，新仿窯紅較重，足底粘沙是黃沙，此沙不透明，無油光。
看完了胎，再看釉，此杯白釉呈鴨蛋青色，柔和瑩潤，表裡如一，這也正是真品的特徵。如果是清三代仿成化雞缸杯，則釉薄泛青白色與粉白色，油潤不如成化。新仿雞缸杯釉很像成化釉，青中泛黃，但是整體釉混濁不透明。
楚琛又用放大鏡細緻的觀察此杯的顏色，而此杯的顏色也和真品一般無二，鮮豔明亮，特別是黃綠色的玻璃感很強，入眼呈黃綠奼紫色，而紅色則豔如雞血。
明成化鬥彩雞缸杯的紋飾佈局合理，筆法流暢圓潤，畫意生動活潑。其繪畫是由宮廷御用畫家，設計好了圖樣之後，上報御批，而後由“仁智殿”的老師親自在小杯上以半工筆手繪而成。
如是成化真品，那兩組雞羣定是描繪的姿態栩栩如生。畫中山石清秀，蘭草幽青，一派盛世景象。而眼前的這隻雞缸杯上的繪畫也是如此。
所以，根據以上幾個特點，楚琛已經有了八、九分的把握，可以肯定這是一隻真品了，不過畢竟是價值數千萬的東西，出於謹慎的心理，他還是用上了異能，而結果並沒有出現意外，他手中的這隻雞缸杯確實是成化年間的真品！