海軍陸戰隊只有一個作用：搶灘登陸，爲後續部隊開闢登錄場。
描述起來很簡單，可熟知歷史的流雲卻知道：搶灘登陸要是沒有優勢火力壓制，危險性比“天生就是被保衛的”空降部隊還要高……
六年後的奧馬哈海灘，一個德軍的機qiāng手，一天的時間裡獨自射殺了兩千多人，這樣的戰果還是在德軍疏於防守的情況下發生的。
不過，好在大西北自己的衛星，就要上天了，有了偵察衛星，可以省去前期的偵察中許多不必要的環節，讓前方的偵察兵將登陸場偵察得更細緻，以便於登陸前期的精準火力打擊；而且，已經在美國鋪下龍骨的登陸艦上，預留了大量的對陸支援火力火炮的位置。
雖然，流雲自認爲準備工作已經做得更充分了，可畢竟打鐵還需自身硬……
湖邊的登陸訓練場上，炮聲隆隆，負責訓練的老兵端着只有空包彈的步qiāng，凌空掃射。
一條條火舌下面，新兵提着qiāng，沿着鐵絲網圍成的低矮通道匍匐前進着……
突然間一聲哨響，通道前方的空地上想起了bào pò聲……
“砰……”
一陣模擬的炮聲過後，新兵迅速地穿過通道，開始衝鋒……
“笨蛋！交替掩護！”
“想死嗎！留意自己彈匣裡子彈數目！自己估計着，還有一兩發就可以換彈匣了！咱們不缺那幾分錢！”
“榴彈手，你他媽在那傻站着等死嗎？沒看見前邊有沒打掉的火力點嗎！”
……
看着已經訓練得有模有樣的陸戰新兵，馬玄忠放下望遠鏡，嘆了口氣，笑着看了看身邊的流雲。
流雲點了點頭：“還行，像那麼回事。”
難得見老頭子心情不錯，馬玄忠眼珠子一轉，提議道：“那咱們是不是可以掉一部分優秀的老兵到空降旅，兩邊交叉訓練？”
“三棲突擊隊？”
流雲沒好氣地瞥了馬玄忠一眼：“極小規模的三棲機動力量，現在還沒有必要開始組織，再說，西北的教育水平，也還欠着一些。”
馬玄忠一愣，有些不服氣：“爲什麼？”
流雲看了看遠處硝煙滾滾的訓練場：“第44團，離真正的特種部隊，還有一段距離。”
流雲沒有理會槓精的馬玄忠，自言自語地介紹着特種部隊的要求。
首先，爲打擊敵方重要節點而存在的特種部隊，要求指揮官必須具備獨立的戰場決斷能力，光是這一點，就要求指揮官至少是能勝任團職主官的存在。
其次，在自身火力不足的情況下，需要呼叫己方火力支援，這就需要小隊裡有熟悉炮兵計算，或者是當過炮兵指揮員的隊員。
光是這兩點，至少就需要一個團長加一個炮兵連長。
然後，隊伍裡還要有能夠提供足夠火力密度的火力手，再穩妥一些，還需要一個重火力手，負責小型火炮或者bào pò；隊伍裡一旦有人受傷，小隊的戰鬥力下降將會達到百分之十以上，所以還需要一個外科手術專家；與上級的聯繫，qiè tīng敵方電臺，以獲取重要情報，這就需要一個電訊專家；如果遇到斬首行動，還需要一對訓練有素的狙擊手……
至於對所有隊員的具體要求，那就更苛刻了：超強的體能儲備、射擊精準迅速、意志頑強，是最起碼的要求；要學會審訊，邏輯思維能力必須突出；戰場上具備簡單的外傷處理能力；具備野外生存能力，具備空降、潛水、泅渡能力；會製作簡單的bào zhà wù，能夠進行精細的軍事地圖繪製……
馬玄忠一盤算，直接打消了組建正式特種部隊的想法：組建這樣一支小隊所需的人員和訓練消耗，在西北，足夠再武裝起一個團了；現在的形勢，也沒那麼多時間讓他再組建這麼一支部隊；而且，第44狙擊團，已經能夠在複雜的戰場環境下進行斬首行動了，這就足夠了。
而且，馬玄忠隱約覺得：隨着西北教育水平的不斷提高，現在看來很苛刻的人員素質要求，在十幾乃至幾十年之後，可能會變得相對簡單一些。
九月中旬，天氣已經開始轉涼了，阿克賽欽的湖水，比同一時節的長江水，要涼得多，幾波訓練下來，有不少新兵的嘴脣，已經開始發紫了，可還是咬牙在堅持着……
馬玄忠嘆了口氣，放下望遠鏡，從警衛員手裡接過步話機，劈頭蓋臉地訓了旅長馬海寧一頓。
沒過多久，一桶桶的薑湯從卡車上搬下來……
看着遠處拿着望遠鏡朝自己比劃的馬海寧，馬玄忠氣不打一處來，吩咐警衛員調頭離開。
斯坦尼斯拉夫斯基《論演員的自我修養》這樣專業性的書籍，對於僅有一點俄文基礎的馬家小兄妹來說，實在是太晦澀了。儘管兄妹倆動用了外掛，逐字逐句地將內容翻譯出來，可從沒有接觸過表演的孫光英，對於書裡的內容還是兩眼一抹黑。
於是，被馬玄忠形容爲“閒極無聊”的流雲，在家裡的放映廳裡，開起了表演課堂。
當年執行任務的時候，爲了提高任務的成功率，流雲專門學過表演，而且對於斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗派”更是“造詣頗深”：流雲的國術已經過了能夠“騙過自己”的胎息階段。
爲了能讓自己當得起老師的稱呼，流雲直接祭起了大殺器：西北“特產”——投影儀和ppt。
爲了讓孫光英對錶現派有一個瞭解，流雲直接拉出了《不要跟陌生人說話》的部分片段。雖然劇中的亮點馮遠征並不是斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗派”，可在這個格洛托夫斯基還未出生的時代，兩種表現體系，並沒有太大的區別。
“人面獸心”的變態醫生安嘉和，給孫光英留下了極其深刻的印象，可也讓孫光英產生了一些疑問：這位“馮遠征老師”爲什麼能夠這樣本能似的，熟練地駕馭這樣一個特別的角色？
斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗派”在信息bào zhà之前的電氣時代，是開創性的表演指導理論，說成開天闢地也不爲過。
但電氣時代的角色，大都是臉譜化的，爲數不多的演技派，大都是本色出演。
等到了信息化時代，體驗派想要擺脫臉譜化，就需要深入地挖掘角色的內心世界。
於是，體驗派的侷限就暴露出來：對角色把控能力不足的演員，一旦將自身代入角色，就很難擺脫出來……
像是格洛托夫斯基這樣深知體驗派表演缺點的人，開始另起爐竈……