蔡雅芳插進話來：“我看過譚老師的鋼琴演奏會，這首《拉三》超級變態的，我要沒記錯的話，這曲子應該有五十幾分鍾吧？”
譚山微笑着點了點頭。
趙彥驚歎：“這麼長？譚老師，你彈這首曲子時不會是一口氣都不喘，一直在彈吧？”
譚山慘笑道：“那怎麼辦啊，當然要一直彈了。”
蔡雅芳略顯誇張的講說：“我第一次聽《拉三》時都聽傻了，譚老師一口氣彈了快一個小時的琴，到最後我感覺他整個人都要累虛脫了。”
趙靜想象着說：“這確實有點變態啊，給我倆勺，讓我敲十分鐘的杯子，我估計我胳膊就得發酸了。譚哥你一口氣要彈快一個小時的琴，還得記住複雜的曲子，真是夠厲害的。”
譚山感慨道：“這就是個苦力活。有時候我真挺羨慕郎朗的，郎朗纔是天生的鋼琴大家，他不僅技藝高超，還有最讓我們這些鋼琴演奏者佩服的就是他有充沛的體力。郎朗每次開鋼琴獨奏會，都能精神飽滿的把一整場獨奏會給扛下來。我就不行了，每開一場獨奏會，就像跑了一場馬拉松，直接脫水暴瘦一圈，體力根本撐不住。尤其是我的鋼琴獨奏會上每次還必有《拉三》這樣的超長曲目，真的挺折磨人的。”
聽譚山這麼講，趙彥和趙靜這對姐妹花才意識到，彈鋼琴不是她們想象中那般輕盈曼妙，原來這是個重體力活。怪不得看那些演奏家動不動就揮汗如雨呢，原來彈鋼琴像跑馬拉松，好恐怖！
譚山接着講：“彈《拉三》體力的折磨還只是一方面，精神方面的壓力也很大。記得零一年我公演《拉三》的時候，就有過一次噩夢般的經歷——那次坐在臺上，對着臺下黑鴉鴉的一片聽衆，我的大腦突然就真空了，完全忘記旋律了，手指離開琴鍵，就那麼生生的僵在半空，得大半分鐘的時間……當時我感覺自己就像要死了似的，那種如墮地獄的感覺，給我留下了像夢魘一樣的心理陰影，直到今天也沒能完全消除。每次公演這支曲目的時候，我還是會感到那種恐懼，如鯁在喉，不到演出結束，我一口大氣都不敢出。”
黃國侖對譚山講的深有體會：“我特理解你這種感覺，譚老師，我以前參加鋼琴比賽的時候也有過大腦短路的經歷，那種瞬間的失憶，真的好恐怖，比死還讓人難受。”
韓月用高屋建瓴的態度講：“黃老師，你只是參加一般的鋼琴比賽忘譜，和譚老師開獨奏會的忘譜不是一個意思。參加比賽忘譜，最多比賽失敗，對你來說沒有太大的損失，大不了捲土重來唄。但譚老師開獨奏會要是忘譜了，那他的口碑就要完了，未來一兩年內都別想再開獨奏會了，甚至職業生涯有可能一落千丈，那種壓力絕對不是一般人能承受得了的。”
趙彥不理解的問：“鋼琴演奏界的競爭這麼激烈？失誤一次就沒有再開獨奏會的機會了？”
譚山解釋說：“這分什麼失誤，像是忘譜這種低級失誤，你要是犯了，那就是對觀衆的大不尊，也是對你自己工作的極度不負責。這種失誤要鬧出來，會遭到業內評論的口誅筆伐，職業生涯肯定會遭受重挫。但一般的即興演奏失誤，倒不是什麼大事。”
黃國侖講說：“反正不管什麼場合，坐在鋼琴前，大腦突然一片空白了，那種高度緊張的壓力都讓人挺難受的。”
趙靜笑着說黃國侖：“可是我覺得你每次坐在鋼琴前演奏都特別的瀟灑寫意，還能邊彈邊唱，一點緊張的感覺都沒有啊。”
黃國侖講：“在鴨店這種場合彈琴，我心態當然放鬆了。這又不是正經的舞臺。要是像譚老師那樣，開專業的鋼琴演奏會，我估計我也會非常緊張，肯定不像在店裡彈琴這麼放鬆。”
蔡雅芳對黃國侖的音樂才藝很感興趣，畢竟聽趙氏姐妹吹他吹半天了，這時便順話道：“黃老師，聽鴨鴨她們說你創作功力了得，你有沒有寫過鋼琴曲啊，給我們彈來聽聽？”
趙靜積極的慫恿着：“對對，你露一手給譚老師和韓老師看看。”
黃國侖笑說：“這些都是音樂學院的老師，是演奏家，我在他們面前彈琴，是不是太獻醜了？”
譚山笑說：“黃老師你言重了，咱們大家都是搞音樂的，隨便切磋一下。鴨鴨她們都說你音樂天分很高，如果你真寫過鋼琴曲的話，我還蠻想聽聽的。”
趙彥也勸黃國侖：“要不你彈一首吧，譚老師剛纔都在咱們店裡獻藝了，給我們彈了首肖邦的夜曲，特好聽。”
韓月糾正說：“準確的說，譚老師彈的是兩首——Nocturne Op. 9.No. 1的《降B小調夜曲》和No.2的《降E大調夜曲》。”
譚山輕輕點了點頭，他剛纔確實不間斷的彈了這兩首夜曲。稍微瞭解一點肖邦音樂的人應該都能聽出來。
趙靜問譚山：“肖邦是不是寫了好多小夜曲啊？”
韓月有點嫌棄的噎趙靜：“肖邦最有名的是夜曲，不是小夜曲。夜曲和小夜曲是兩種完全不同的體裁。”
趙靜怔說：“啊？這倆不是一個東西啊？”
譚山講：“不是。小夜曲只表現夜晚的情景，而夜曲可以是作者在晚上任何內心想法的抒發，在肖邦的夜曲中就很少有真正描繪夜晚景象的。他一共寫了二十一首夜曲，每一首都非常的唯美動人，如詩如畫。”
趙靜受教道：“原來如此，怪不得他叫‘鋼琴詩人’呢。”
一轉頭，她居然問黃國侖：“黃老師，你寫過夜曲嗎？”
“嗯……”黃國侖猶豫了一下講：“算是寫過吧。”
韓月笑說：“什麼叫算是寫過啊？”
“我大學學的是流行音樂作曲專業，我平時創作主要集中在流行音樂領域，很少涉及傳統、古典方向的創作。不過我平時練琴的時候，會即興創作一些琴曲彈，這其中就有類似肖邦風格的夜曲。”
腦袋被開光前的黃國侖，當然沒創作過古典向的音樂作品了，但開光以後，他腦子裡不光有很多以前沒聽過的古典琴曲，還多了很多大師級的交響樂作品。
憑他的能力，絕對寫不出來這麼波瀾壯闊的交響樂組曲，可是這些作品就出現在他腦子裡了。也許這就是傳說中的靈感大爆發吧。反正在他腦子裡出現的，他就都當成是自己寫的好了。
韓月聽黃國侖這麼講，有點故意捧殺黃國侖的意思，說：“你還挺厲害的，練琴時即興就能創作。我還真想聽聽你即興創作出的肖邦風格的夜曲是什麼樣的。”
譚山對黃國侖的創作也很感興趣，提議說：“黃老師，你就別藏着掖着了，既然創作過，就給我們彈來聽聽吧。”
黃國侖謙虛道：“行，那我就在行家面前班門弄斧了，彈一首《降E大調夜曲》，拋磚引玉。”
黃國侖這哪是拋磚啊，他準備拋的是異世肖邦夜曲中最膾炙人口的一首！也是最明朗的一首！
這首夜曲的風格帶有明顯的傳統夜曲的痕跡，具有典型的肖邦早期作品的風格——平易優美、飽含詩意。只要是稍微有點音樂素養的人，聽到這首夜曲，都會聯想到“鋼琴詩人”這四個字。
在異世，聽肖邦的夜曲，首推魯賓斯坦的版本。其指尖的彈奏節奏，時而壓縮，時而拉伸，極致的遊刃有餘，這種水波（漣）（漪）般的揉鍵演奏，增添了無限的樂曲內涵。
黃國侖腦海裡爆炸出現的這首《降E大調夜曲》，正是魯賓斯坦的巔峰之作。
此刻，幾個人移步來到外面大堂。
黃國侖坐到卡哇伊的鋼琴前，顯得姿態很穩健，但並沒有譚山這種演奏家的文藝氣質，他更像是一個樸實的音樂老師要給學生們彈奏鋼琴。
看着黃國侖這個沉穩到了有些拙笨的背影，韓月脣畔鞠出了不經意的輕蔑笑意。
她猜這位黃老師，最多也就是個高中老師的創作水平吧，他說自己即興創作了肖邦風格的夜曲，應該只是模仿了肖邦的夜曲，東施效顰弄出來一個四不像的東西吧？
抱着看熱鬧的心情，韓月等着看黃國侖在他們這些高端專業人士面前貽笑大方。
譚山刻意觀察了一下黃國侖搓手指的動作，他注意到黃國侖略微有點粗的十指，好像不太靈活。
這樣的手指，真能彈出肖邦風格的那種像詩一樣浪漫的夜曲嗎？
就在這兩位專業人士的懷疑目光中，黃國侖不聲不響的開始了夜曲的演繹。
就好像魯賓斯坦附身一般，彈起這首夜曲來，黃國侖身上漸漸出現了一種鋼琴詩人般的獨特韻致。
在他的指下，鋼琴以自己獨有的聲音詩意的吟唱起來，音樂的個性與鋼琴的特性如水乳教融般和諧。
品味着黃國侖彈出的這首夜曲中所瀰漫的惆悵、瞑想、繾綣的氣氛，譚山和韓月這兩位專業人士，表情漸漸變得凝固了。
兩人越往後聽心下就越是震驚。
這只是黃國侖平時練琴時即興創作的夜曲？
這樣如詩般優美明動的夜曲，說是再世肖邦寫出來的都不爲過吧！