211 批判盛宴
“精彩絕倫的視覺特效，緊湊有致的節奏控制，幽默風趣的臺詞對話，高/潮連連的情節設置……所有一切圍繞清晰明確的主線故事之上，快速推進，腎上腺素的爆發讓觀影過程變成了一種享受，僅僅只需要放鬆心情，投入這一場暑期盛宴！”
“綜藝”雜誌的專業影評人邁克爾-卡滕巴赫（michael-bach）給出了八十五分的巨大嘉獎，不僅是分數，還有評論，都可以看出他們對這部電影的讚賞。
整個好萊塢最權威的專業雜誌分爲兩大山脈，“綜藝”和“好萊塢報道者”，這兩本雜誌的觀點不僅最爲專業，同時也最集中地代表了業內人士的觀點。每一年在頒獎季之中，兩份雜誌的意見往往能夠代表潮流走向，他們對於圈內專業人士的影響力也是最爲強大的。
當然，除了頒獎季，暑期檔之中人們也十分樂意參考這兩份雜誌的意見。這一次，“綜藝”就給出了肯定的認可。
在深度評論之中，“綜藝”雜誌表示，“蘭斯洛特-施特雷洛在‘上帝之城’之中展現出了他對鏡頭銜接和節奏控制的天賦與才華，這一次在‘後天’之中，他則展示了對大場面調度和情緒掌控的能力。
作爲一部商業電影，‘後天’的發揮空間相對有限，施特雷洛果決地放棄了他所擅長的人文關懷挖掘，集中所有精力投入了節奏控制和全局調度之上，爲觀衆展現了一副世界末日的宏圖，將恐懼與驚慌之中的絕望通過畫面滲透出來，視覺特效與劇情地完美結合，真正地爲溫室效應的危害敲響了警鐘。
與此同時。施特雷洛對於細節的挖掘和勾勒依舊可以感受到他的出色之處，在相對薄弱的劇情主線之下，對政/府的嘲諷、對少數族裔的關懷、對世界格局的暗示等等都在細節之中透露出來。幽默而睿智，這使得電影所營造的世界末日更加具有深度。也更加具有討論價值。
毋庸置疑地，‘後天’是一部成熟的、精彩的、令人歡愉的暑期作品。”
可以看得出來，邁克爾對“後天”的讚揚是全方位的，最後集中體現在了八十五分的評價之上，這對於一部爆米花商業電影來說，着實是十分難得的。不過，正如同觀衆對“後天”的評論兩極分化一樣，“後天”在影評人眼中自然也沒有能夠逃過譭譽參半的束縛。與“綜藝”針鋒相對的是，“好萊塢報道者”對電影則進行了嚴厲的批判。
“好萊塢報道者”的專業影評人米克-拉薩勒（mick-lasalle）在評論之中表示，“甚至不要詢問我們是否應該把‘後天’當做一部值得認真討論的作品，因爲它不值得，完完全全不要把它當真。”
如此簡單粗暴的評論幾乎是將“後天”推向了地獄，僅僅只有二十五分的評價，是首批評論之中的最低評分。雖然樂天派會說，至少還有二十五分，但如此分數，即使是對於一部商業電影來說。也足以令人側目。
“薄弱的故事情節幾乎可以說是支離破碎的，電影上半部分幾乎沒有任何情節可言——即使是一部災難電影，這也是令人難以忍受的——風暴、風暴、風暴。視覺特效猶如龍捲風一般將所有情節攪得粉碎，電腦特效狂轟亂炸地侵犯了大屏幕長達一個小時之後，總算是出現了一些情節可言，但緊隨而來的風暴、風暴、風暴又將所有故事打成了爛泥。
一句話總結‘後天’這部電影：災難來了，災難走了。”
米克幾乎是毫不留情地對電影進行了全方位地批評，就連蘭斯也沒有能夠例外。
“‘上帝之城’讓我們見證了一位天才導演的橫空出世，而‘後天’則讓我們見證了一位天才導演的隕落。這，就是好萊塢。
蘭斯洛特-施特雷洛在他的處女作之中表現出了強大的控制力，成熟而睿智的調度能力令人眼前一亮；但在‘後天’這部商業電影之中。施特雷洛卻淪爲了劣質版的邁克爾-貝，視覺特效與狂轟亂炸的雜糅。宛若一部製作精良的音樂錄影帶，沒有任何劇情的支撐。僅僅只是依靠調度手段將畫面拍攝得花裡胡哨，尋求最爲單純、最爲質樸的視覺快感——而且，施特雷洛玩轉爆炸的功力還遠遠不如邁克爾-貝。
從才華橫溢的天才導演，到拼接鏡頭、粗製濫造的業餘導演，施特雷洛僅僅只用了一部電影的時間，還有一屆奧斯卡頒獎典禮的間隔。”
米克的批評也無疑是全方位的，不過他也在評論的最後表示，二十五分是贈送給電腦特效製作團隊的，這也是整部電影僅有的亮點。
“綜藝”和“好萊塢報道者”的立場鮮明、針鋒相對可以說是好萊塢的獨特一景，與觀衆的兩極分化交相輝映，成爲了“後天”首映儀式之後的最明顯特徵。事實上，這恰恰是“後天”首批評論的濃縮藍圖！
得益於今年暑期檔的特殊性，在好萊塢八大電影公司的協力推動之下，幾乎所有人都把視線聚集在了“後天”的身上，這使得電影在首映之前就已經贏得了超高關注，五月份暑期檔在萬衆矚目之下轟轟烈烈地閃亮登場。
首映儀式結束之後，“綜藝”和“好萊塢報道者”這兩大山脈第一時間撰寫了影評，其實就是一個最直接的寫照。而顯然，這不是展開專業評論的僅有兩家雜誌，各大報紙的各大版面都給予了積極的報道，超過兩百家媒體集中轟炸，讓“後天”終於一舉超過了今年暑期檔的話題焦點“特洛伊”，在五月第一週短暫地成爲了焦點之中的焦點。
在媒體的炙熱關注之中，“後天”的首批專業影評也迎來了一個爆發的小高/潮，包括“綜藝”和“好萊塢報道者”在內，多達十六家媒體在第一時間發佈了影評，紛紛對這部暑期檔開門迎客之作給予了關注，以最高規格的姿態拉開了暑期檔戰幕。
一如爆米花商業電影的特性，“後天”在影評人們的批評聲之中閃亮登場，簡直就是迎來了一場批判盛宴。
“洛杉磯時報”僅僅給出了四十分的糟糕成績，“故事真的太愚蠢、太兒戲、太幼稚了，幾乎讓整個觀影過程無法安定下來，只能像是患上了好動症的八歲孩子一般，根本無法抑制頻繁上衛生間的衝動。”
“舊金山紀事報”的評論也不相上下，四十分的分數搭配上可怕的評論，“很少有一部電影可以做到：如此的壯烈、如此的恢弘、如此的盛大，但卻又如此的徒勞、如此的愚笨、如此的呆滯。”
“西雅圖郵報”的影評則十分有趣，“這是一部十分糟糕的電影，但卻十分愉快；臺詞對話經常讓人昏昏欲睡，卻又不乏睿智幽默的段落。”五十分的評價可以看得出來他們的中立立場。
“每日新聞報”的分數也是五十分，“就好像布什和切尼的打包一樣，即使是民主黨再聰明，也會輸給這樣‘笨拙’的組合。電影也用這樣的方式告訴我們，即使像拍出了‘上帝之城’那樣的天才導演，也會拍攝出這樣一部愚蠢無聊的電影，就好像是‘獨立日’或者是‘絕世天劫’一般，第二週就即將會沉默的又一部暑期檔‘鉅作’。”
他們不僅調侃了“後天”，還順帶調侃了一下時任的總統和副總統，着實是讓人忍俊不禁。
“美國週刊”的評論頗有些恨鐵不成鋼的模樣，“就像所有的災難電影一般，鏡頭視角總是鎖定在豐富多彩的個人生活上，彷佛在災難來臨之際，全世界的焦點都在關注這少數的幾個人一般，而其他地方大規模的死亡和逃竄都成爲了陪襯。‘後天’將整部電影的重量都維繫在了丹尼斯-奎德和傑克-吉倫哈爾的身上——顯然，他們兩個人無法承擔起如此重量。
蘭斯洛特-施特雷洛曾經給我們帶來了驚喜，我們也期待着他能夠與衆不同。但可惜的是，他讓我們失望了。”
“美國週刊”的評分也僅僅只有五十五分，可以深深地感受到，他們對“後天”原本有更多更多的期待，但可惜的是，最終超高的期待還是化作了泡沫。
其實，這也是電影上映之前所有人擔心出現的狀況：過度的矚目往往會讓期待值達到一個高標準，這就是一把雙刃劍，如果電影上映之後達到了預期，那麼將會引爆票房市場；但如果情況稍微不盡如人意，那麼就將會引來雪崩。屆時作品將很難尋求到一箇中間值。
現在的“後天”就是如此，在“綜藝”和“好萊塢報道者”的對峙之後，媒體的批評之聲幾乎鋪天蓋地，可以清晰地感受到“後天”的肩膀上維繫着巨大的壓力，尤其是在今年暑期檔的特殊情況之下，“後天”更是陷入了一個毫無退路的境地。
不過，正如“綜藝”的絕對權威，他們對“後天”的讚譽顯然也不是勢單力薄的獨木難支，恰恰相反的是，與批評聲音相對應，讚揚支持的聲音達到了難以想象的高度——甚至是遠遠超出預期的，將這部商業爆米花電影的能量徹底引爆！(。)
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