越多的人在談論它，那一定意味着真正得到它的人太少了，因爲人們都太想追尋它。
十年前，失戀的時候，還沒有手機，沒有電腦，沒有微博，沒有豆郵，沒有微信。
在冬天的街道，衆目之下跑出晚自習教室，用顫抖的手打開自行車的鎖，整個人在夜風裡抖。騎車騎到最近的一個公用電話亭，用省下來的錢買電話卡，給他打了一通長途電話。他接了，一句話也不說，我不知道說什麼，我不懂得罵人放狠話，只是問他爲什麼。然後沒多久，電話卡就爆了。什麼都不必再說，默默回到教室，就像剛剛做了一場夢。
現在，也只記得那麼一個畫面了，其餘的都忘記了。後來，看過許多的人在我面前掉眼淚，原因各種各樣。不管是叱吒紅人，還是低調沉穩的，不知道被什麼擊中，都像得了一場重感冒一樣，突然就流淚了。
時常都會詫異，那樣的一個人，怎麼也會那樣去想？後來發現，自己又何嘗不是呢？爲什麼偏偏是我？爲什麼我就不能更幸福一點？——這樣的聲音太容易在心底升起，無一例外。
就像無一例外，所有的女人都必然經歷恨嫁的階段。只是不知從何開始，這個時代已經進化到還沒戀愛就開始恨嫁。
以前她們告訴我，你會有一個時期瘋狂地想要找個人嫁了，那個時候遇到一點安定和溫暖就很容易投降。難道時機真的是打敗你的最終必殺武器嗎？
女朋友和我說，不知道現在的姑娘都在怕什麼。想當年，我們怕的是下個月的房租怎麼辦，幾年之後還是這麼窮怎麼辦，萬一真心愛上一個窮人怎麼辦……
婚姻是什麼，那是當年的我們高攀不上的東西。現在，舉目皆是，舉國上下都在聊這個問題。
她們說：“你知道嗎，最憤恨的事，是好不容易休息一下看個電視，卻看到‘90後’得瑟地站在屏幕上相着親。”她們問：“這世界到底是怎麼了，還在青蔥歲月居然都沒有戀愛談，非要跑電視上體會一下當‘剩女’的感覺？”
越多的人在談論它，那一定意味着真正得到它的人太少了，因爲人們都太想追尋它。越多的人在思考什麼，那一定是沒有多少人知道它真正的答案是什麼。
就像生活，就像愛情，就像婚姻，是永遠的永恆話題，永遠沒有定論，因爲任何這其中的一件都是牽一髮而動全身。所以，一個人要真正理解感情這件事，就永遠不要執着於自己的感情本身，否則永遠不可能理解。
我們的劍鈍得不堪一擊，我們的審美標準被攪得混亂不堪，我們的靈魂被困在一隅之地。一點憤怒就能失去理智，一點傷害就能中箭倒地，一點背叛和欺侮就能一蹶不振……
內心看似有丘壑，卻不知道如何面對一個陌生人，更不知道如何去打探到他的內心。在自卑與自傲中頻繁跳躍，連一個人渣的都要懷疑是否有真愛的可能性。
可其實走完一段之後回頭看，真正能被記得的事真的沒有多少，真正無法忘記的人屈指可數，真正有趣的日子不過是那麼一些，而真正需要害怕的也是寥寥無幾。
其實，你什麼都不用怕，走着走着就又到了下一個回頭看的日子。
怕老是沒有用的
一生的事，原來幾分鐘已經說盡。
五位平均年齡超過81歲的臺灣老人，一個重聽，一個癌症，三個心臟病，卻組團騎着摩托車挑戰環島旅行。這個真實的故事，後來被拍成廣告短片，片名爲《夢騎士》。當他們坐在餐廳裡，垂垂老矣的模樣，大概連醫生都不會相信他們還能再跨上摩托車。
是在家中等死，還是死在路上？想想幾十年前，他們在海邊一起拍攝的照片，那個時候個個英姿勃發、青春洋溢，如今死的死，只剩下他們五個……拍着桌子站起來：“我們去騎摩托車吧！”
就這樣。上路！
片尾有一幕定格的畫面：他們站在多年前去的那個海邊，帶着與老友的舊合照，帶着妻子的遺照。短短几分鐘回顧，從青春年少，到扔掉藥丸、扔掉醫生診斷書、扔掉柺杖，然後站起來，騎着摩托車穿越黑夜白晝。
一生的事，原來幾分鐘已經說盡。但他們已無憾，因爲找回了自己的“夢”，變身爲夢騎士，鼓舞了多少還握着青春的芸芸衆生。
關於老去的夢，2011年的夏天國內也有一部電影上映——幾度抑鬱尋求自殺的老人，被重新點燃起生命火光，於是，一起上路。片中老人的勇敢和執着，刺激了無數中國人的淚腺。
我們好似從未需要這樣鄭重地去面對一個問題：這個國家的老人所佔比重越來越多，老齡化成爲無法逾越的社會問題。而且最重要的是：我將老去，你將老去，無人倖免！
殷勤侍奉、吃喝不愁，就能安然地、健康地度過那短暫的餘生嗎？含飴弄孫，伴隨着奶瓶竈臺，繼而伴隨着藥瓶，頻繁進出醫院，這樣的生活是他們真正想要的嗎？恐怕是，即便身體康健，心靈卻日益荒蕪。
寂寞纔是最無形的冰雪，當你老去之後，更是雪上加霜。任憑時光在前半生如何優待你，到得最後，沒有人再獲豁免。疾病、衰頹、孤獨、脫離塵世的邊緣感，那麼輕而易舉地擊潰每一顆曾經堅強的心臟。沒有人再願意聽他們嘮叨那些前塵往事，沒有人再有耐心陪着他們細數時光，亦沒有人相信他們還有夢！
想象一下，當你老去的時候，你該怎麼辦？你會不會恐慌？
時常覺得人生乾脆就定格在四五十歲就好，再活下去已是多餘。難道美人遲暮真就是世上最辛酸慘痛的事情嗎？
一對老夫妻，年齡加起來超過一百歲，當別人都在家含飴弄孫的時候，他們卻背起行囊上路，開始窮遊世界之旅。睡沙發，睡機場，全副身家扛在身上：不懂外語，交流全靠簡單英文字句和手腳並用的比劃。這樣的事，在多年前聽起來一定像虛構的。但如今，卻是真實的故事。
許許多多有待完成的心願，環遊世界、夢迴故鄉，以及找到曾經那個愛到靈魂裡的人，你完全可以把這些夢想重新提上日程。
電影《給朱麗葉的信》講述了一個尋回舊愛的故事。五十年前，一位懦弱的英國姑娘在意大利的鄉村邂逅了一位熱情的男孩，他向她描述着這片土地的美好以及熱誠，她深深迷醉，相約在某一天，攜手回家鄉生活。然而，姑娘沒有赴那個私奔之約。她把這遺憾與糾結寫成一封信，壓在石頭縫裡。後來他們各自結婚生子，將彼此遺失在了茫茫人海。
五十年後，一位年輕的姑娘在石縫裡發現了這封信，並且回覆了她，鼓勵她尋回真愛。滿頭銀髮的老人，千里飛來尋找當年的戀人。一次次失望之後，在那個日光之城，葡萄園農莊，他們終於相會，一笑泯前事，結爲夫妻相伴終老。
如果人生的遺憾與悔恨，都在五十年之後重新找回勇氣去拾起、去告解、去圓滿，並且獲得命運最終的答案與寬宥。那麼，老去，是不是也不再變得那麼面目可憎，甚至會令人心生希冀與感動？
在我們年輕的時候，總有太多理由要面對，總有太多包袱要揹負，總有太多選擇可以選擇。到了最後，路越走越窄，好像往前再走一步，就是死衚衕。到得那天，卻發現，你擁有最多的是時間，擁有最少的卻也是時間。掰開手指一算，那樣的時間也只得去做那麼一兩件事了。
也只有在那樣的時刻，纔是真真正正明瞭應該做必須做的事情是什麼了吧，才知道此生做過那麼多夢卻只有一兩個夢如鯁在喉，做了或許會死，不做卻一定會死。
也只有在那樣的時刻，纔是真真正正明瞭有什麼夢是從未被遺忘的，才知道這些被拋棄的舊夢從未被拋棄，做了或許會死，不做卻一定會死。
偶爾我也會想，我這樣的人，幾十年之後，會是怎樣？然而會是怎樣，如今怕是怎麼想也想不出的了。總有一天，你會得到那個答案。你將選擇抱着那個答案沉沉睡去，再去醒來的日子？或者抱着那個答案上路，再也不要午夜夢迴，而是呆呆坐着，誰也不知道你的悲傷來自何處？
人世間的事，殘忍卻又可笑，精力無窮的時候不知道要做什麼，等真正想到的時候又垂垂老矣。前半輩子爲自己活太自私；後半輩子爲自己活太奢侈。
所以，當你身邊的老人想要活出光與熱的時候，請不要攔阻他們。因爲，我將老去，你將老去，無人倖免！
畢竟，只有他們活出光與熱，這個世界的夢才得以真正的完整，這個世界的夢才永遠不嫌遲，這個世界的死亡纔有意義。
世上最奇怪的男女關係
浪費了那許多眼淚、那許多年，最後應該成就的是更好的你和一個更好的人生。
還記得嗎？也是在那些個年少輕狂的歲月裡，糾結的小腦袋裡爲了和前男友到底應不應該、能不能做朋友的問題弄得輾轉反側。
做朋友吧，結果無時無刻不被那些若隱若現類似愛情的小曖昧所影響，放不下丟不得。不做朋友吧，身邊的人都是一個圈子的，不想見就只能逃到另一個圈子裡去，最後百口莫辯，被別人看成小心眼兒、滿懷恨意的姑娘。
記得那個時候，同寢室的姑娘每每在電話裡對前任百般挖苦、極盡打壓之能事。我們目瞪口呆地問：“怎麼這麼狠？”她說：“這世界就是有一些男人自我感覺好到你完全無法理解，不罵不痛快。” wωw ●Tтkan ●￠ ○
往事種種，那些個遇到誰都認真對待，連分手之後如何相處都要謹慎小心的年代一去不復返了。女朋友跟我說，真真奇怪，跟那一位不僅再無談情說愛的意願，連帶幫他追新女友都心無芥蒂，兩個人還時常討論近期的感情狀況。
十年前，一遍遍聽着蕭亞軒的《最熟悉的陌生人》，以爲說透了感情之事。如今對着那個以爲傷透了心的男人，那個讓你恨得咬牙切齒“灑向人間都是愛”的男人，卻是雲淡風輕、了無恨意，不僅如此，還成了最信任的事業搭檔。
她問我：“你說這是不是世上最奇怪的關係？”
奇怪也不奇怪。什麼一女侍兩夫，又或是兩女共一夫，聽故事的時候都覺得荒謬不已。真的要問當事人，她們一步步走來卻好像一步步都是命運安排，沒有比那更好的選擇。
你以爲你會怨念、會妒忌、會在乎，但這些“你以爲”會發生的劇情，結果都沒有發生，結局反倒好似糾結都市肥皂劇裡的大團圓結局，人人都是完美結局，交了新朋友都想起來給對方看看，有什麼大的事業抉擇第一時間都會想到問對方。除開家人之外，彼此也成了另一種互相信賴的家人關係。
這是好事，還是壞事？
等到人生的風景看得再多一些、再遠一些的時候，回頭看感情的那些糾結，真的無關對錯，只是某一方的期望過高，遠遠超出了對方的付出。你以爲他還遠不夠及格，他卻覺得已經付出了八十分。到了最後，彼此都退回來，不再有要求，就不再失望，自然也不再爲此絕望。
這也是爲什麼，有的夫妻，離婚之後，同住一個屋檐下，居然比已婚的時候，關係還親近的原因。這也是爲什麼，有的人，做朋友溫暖安全，做戀人卻是萬萬不能的理由。
不是世界上最熟悉的陌生人，是冰火城市裡不用解釋、不用猜測的最安全的關係，是這城市比任何人都更希望對方順意幸福的人。
生死相許、一見鍾情、死生契闊的時代過去了。
自此，一個更強大內心的女人誕生。她們說，爲愛浪費了許多眼淚和許多年，還是沒有明白該怎樣去愛。其實，浪費了那許多眼淚、那許多年，最後應該成就的是更好的你和一個更好的人生。就如這放下愛之後的奇怪關係，冷暖自知，是人生補償給你的另一類慰藉。
把日子過成一首詩
人生的苦難就是在於，你不得不去做許多非自己所願的事，踏上那些不得不踏上的路，此爲所有人都需經歷之困境。
每年一到四月，遍地海子。面朝大海，春暖花開——這句激發過無數青年文藝之心的詩句，如今已然成了旅遊景點廣告詞、臨海樓盤廣告語，聽起來就像奮鬥之後的成功感言。
這原本是一個多麼詩意的國度以及一個多麼詩意的世界。數千年前，人們吟唱着“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。詩意即歌聲，詩意即生活，無需靈感，興之所致，詩歌隨時呼之欲出。到了今天，人們找到了更爲便利的生活方式與表達方式，在尋求快速生長的道路上，取功能去美感。輾轉反側、絞盡腦汁，都已摸不到詩意的衣袂。
不僅如此，沉迷詩歌的人，一定會被視爲無法與社會交融的異類。在相親舞臺上朗誦詩歌的男嘉賓，一定會被女嘉賓視爲無法溝通的怪人。我們心中的善與美，已經很難詩化，轉而物化。就像“面朝大海”一樣，意味着機票、度假及海邊小屋，而不是內心的大海與春花。
然而詩意就會從此消失嗎？順境之中的人，觸手可及都是風生水起。等到了逆境中時，卻發現真正能模糊那些不如意的，卻是真正內心蘊藏的美好詩心。上天在造人時，一定用盡心竅奇思。淚水可灌溉出花朵，苦難可凝聚出山河，丘壑中有雄兵，奔騰自是歸流。
我想，這應該就是電影《詩》當年驚豔韓國影壇的原因。當苦難與詩意碰撞，當救贖與詩心融合，那顆高貴的靈魂置身於春歌花語中，妙不可言。
孤身撫養外孫的老婦人，因外孫的罪行不得不籌措一筆鉅額現金賠償給受害女孩的母親。生活如此無路可走，她卻依然每週着整潔雅緻的衣服去上詩歌課。隨身攜帶一個小筆記本，只爲了隨時捕捉那些一閃而逝的靈感。在樹下，在雨中，在田間，她向遇到的每個人笑意盈盈地說出：“我從小就愛花，你知道那些花語嗎？我現在每週都要去上詩歌課……”
一個不得不向生活和世俗低頭的老人，一個被醫院確診爲老年癡呆患者的病人，將心中苦心保存一世的尊嚴奉獻給了詩歌，將與生俱來對美的那份虔誠奉獻給了詩歌。從詩意中尋求一種救贖，然後淡然選擇了一個爲她自己不齒的勾當，以身體換錢去拯救外孫的人生。
難道她不懂，她既無法救贖那已死的少女，亦拯救不了麻木無悔的外孫？可人生的苦難就是在於，你不得不去做許多非自己所願的事，踏上那些不得不踏上的路，此爲所有人都需經歷之困境。
於是她開始寫詩，於是她寫就了她生命中的第一首詩，或許也是最後一首：
你那裡好嗎？
還是那麼美嗎？
夕陽是否依然紅彤彤？
鳥兒是否還在樹林裡唱歌？
你能收到我沒寄出的信嗎？
我能傳達自己不敢坦白的懺悔嗎？
時間會流逝嗎？
玫瑰會凋零嗎？
現在是道別的時刻了，
像來去無蹤的風，
像影子永不實現的諾言，
直到盡頭的以愛封緘。
在那個業餘的詩歌班上，她是唯一交出作品的學生，也是唯一一個向老師奉上鮮花的學生。她那短暫的餘生，活得真像一首詩一樣暖暖含香。過後她會逐漸忘記一切的一切，只剩下那顆如詩般的心，向世界說一聲“再見”。
這部電影，道盡了生命之困境，卻也揭示瞭如何脫困的終結之道。
一顆誠意的詩心，可以將春花秋月變成心中之面臨大海，可以將忍耐窘迫變成心中之春暖花開。一個沒有詩歌的國度，不僅是文化的沙漠，也一定是心靈的沙漠。一個詩心消亡的人，不僅是向世俗投降，也是開始走向困境的深處。
我們在一起，成就不完美中的完美
生活很多時候就像潘多拉的魔盒，一旦開啓，如果你無法守護好內心，就會被怨憤填補。
女人爲什麼需要女朋友？這件事，不只是陪伴打發寂寞無聊那麼簡單。
關於女人與閨蜜的電影有許多。美國有《都市》，臺灣地區拍過一部《女湯》，內地也拍攝過類似題材，連主演的職業都幾乎照搬《都市》。四個女人的故事，總要有一個人嫵媚文藝女、一個工作狂大女人、一個溫柔保守小女人、一個**不羈自由女，這樣的“黃金搭檔”組合，被延續在每一個不同的版本里。
不管是老公出軌，還是自己多年“小三”仍然修不成正果，又或者是老處女嫁不出去，甚至生活那麼久的伴侶居然愛的是一個男人——這些似乎是影視劇裡故意誇大的結果，可是誰家又能保證不會遇上這樣的事呢？
然而，這樣完全不同的四個女人擁抱在一起，就似乎可以抵擋住一切流年的苦痛。大概是每個女人心裡都有着這樣的四個層面。當她們因爲保守而受苦的時候，多麼希望自己也有一個自由自在的靈魂；當她們因爲**而寂寞的時候，又多麼羨慕溫情平淡的小日子；當她們陷入迷茫的時候，需要一個精神世界的強者來指引；當她們蠻橫霸道的時候，又如何不想被拉回溫柔的國度裡來？
每一個女人，都會希望自己變成另外一個人。每個女人，都有恨不得變成別人的時候。這個時候，就是她們那完全不同的閨蜜們登場的時候了。
男人們不懂，爲什麼女人之間那麼沒有實際意義的話題，都可以談得那麼熱烈熱鬧。話題是什麼不重要，重要的是，她們也必須有那麼一些時刻，從生活中的角色解脫出來，扮演一下另外的自己。前一刻是家務小孩纏身的堂客，後一刻蹬上高跟鞋衝進商場裡又是另外一番模樣。
她們看着男人往前走，大步流星，奔向着那高高的山頂。而她們所能做的，卻是不停砍斷舊有的念想，不斷降低自己精神世界的標準，那樣一個巨大的缺口，如何才能填滿？她們的妒忌、刻毒、不平、抱怨，只能從那樣的思維轉換中找到缺口。
因爲看着對方的生活，釋放了那一部分的缺憾。因爲看着對方擁有了某部分自己不可企及的圓滿，也獲得了安慰。更因爲看到了對方生活裡的缺憾，學會感恩和知足。
我們彼此都有着自己的內心缺口，過着不完美的缺口生活。
當我們聚集在一起的時候，卻找到一種不完美中的完美。
當女人們看着那各自不同的女人，經歷着不同的傷，找到一個最折衷的歸宿；當女人們看着保守的自己同她們一起瘋，看着落寞的自己同她們一起吐槽，看着敏感的自己同她們一起放下，看着強悍的自己同她們一起露出最女人的一面——這種種現實中的不如意，就是那樣得到了一點點的彌補。
當我看到《女湯》的最後一幕，天心、金素梅們泡在湯泉裡，調笑逗樂，說着無法再對任何人啓齒的悲傷秘密，洗去昨日種種如昨日死、宛若新生，不禁再次感慨這世界沒有女朋友的女人，她的世界一定很不堪。
生活很多時候就像潘多拉的魔盒，一旦開啓，如果你無法守護好內心，就會被怨憤填補。
你的朋友，她們是你生活的守護神。我想，這個定律，大概男女都通用。
尋找自己的療傷系統
懦弱是一切拒絕美好的根本因由。
度假時很容易想到關於假期的電影，譬如典型好萊塢式圓滿結局的劇情片《戀愛假期》。住在洛杉磯的阿曼達和住在倫敦附近的艾麗思，一個忘記如何戀愛的女強人，一個與前男友糾纏數年的軟弱女才子。她們下決心要丟掉慘淡的人生，逃開身邊的一切。於是，在24小時內互換了房子。
阿曼達就這樣從暖風洋溢的洛杉磯搬到了冰天雪地的英國小鎮。半夜有人敲門，打開門，夢中情人就在眼前，這有些酒氣的英俊男子是上帝送來的聖誕禮物。
艾麗思就這樣從小農莊住進了豪宅，門鈴響，漂亮的奧迪跑車裡是才華橫溢的電影作曲家。於是，幸福的陽光從那一刻開始緩緩升起。
儘管那麼俗套，卻還是平凡女人熱愛的橋段。看着他們親吻，，流淚，奔跑，約定，承諾，皆大歡喜，真是讓人內心愉悅。
沒有露水的玫瑰沒有香氣，人人需要療傷。肥皂劇其實都是療傷系。和《風月俏佳人》一樣，適合午夜十分，寂寞地端着水杯，看着別人的愛情落淚，然後告訴自己“明天一定可以更好的”。電腦的硬盤裡經年累月存着六季的《都市》，還有許多不用大腦就能令人又哭又笑的溫情電影。
這樣的療傷，多麼適合因爲善良所以不忍心去打擾別人的乖孩子。她們是善解人意又溫潤良善的，睡不着也只會在牀上默默地烙餅。她們不會去血拼，因爲害怕刷爆信用卡。她們不敢約人喝酒，因爲害怕上錯牀。她們的人生少有污點，卻也更缺少絢爛華章。她們多麼豔羨那些偶遇和豔遇，然而她們沒有勇氣更沒有運氣去經歷這些。
這個城市有許多有故事的女人，也有太多太多談起人生乏善可陳的女人。到了危機與災難來臨的年齡，前者有五花八門的白道黑道各種辦法，兵來將擋水來土掩；後者除了悲哀消沉痛哭，無以也無人可以解憂，漸漸桎梏在自己建的牢籠裡，走不出去，並堅信那些所謂的美好世界都是故事裡的騙人東西。
看一個人的療傷系統其實足以判斷一個人的心智是否成熟。
強大的人，不是不用療傷，而是有着穩固而強大的療傷體系，知道如何化解毒氣的纔是武林高手。
有人說，樂觀與悲觀是天生的性情，但其實太多東西完全靠後天領悟，比如懂得怎麼去愛，比如懂得怎麼愛自己，比如懂得怎麼去療傷，比如懂得怎麼去好好生活。凡是拿“我生來如此”做藉口的，都是懦弱的人。懦弱是一切拒絕美好的根本因由。
所以，人生最悲哀的，是如果到了某一天，你發現萬一發生什麼事，完全囊中羞澀寸步難移，心頭準會嚇出一身冷汗。所以最脆弱的人，是走在街頭，完全無地可去，無地可躲，甚至無人可說，那時的孤獨纔是鋪天蓋地的冷冷清清。
所以，不要只懂得做一個悶在家裡哭泣、吃垃圾食品、看煩膩肥皂電影的女人。連悲傷都悲傷得如此不聲不響、委委屈屈，着實會讓自己都覺得對不起自己，又如何能真正相信那悲傷可以消減？
沒有擁抱，沒有親吻，至少還有一雙手一雙腳，收拾行囊，與自己的心私奔一回，不枉此生做一回女人。又或者，你一定能找到更適合自己的療傷系統，只要你願意。
如何將愛情進行到底
不是我們變壞了，是社會周遭給予想堅持的人們太多太多的壓力。
灼熱的空氣裡漸漸飄散帶着一絲涼意的秋風，新《婚姻法》的討論慢慢也不是那麼舉目皆是了。
當夾雜着狂風暴雨般的謾罵大戰結束的時候，不知道有多少人可以平心靜氣地想想對錯。
那一條簡直太容易戳中太多人的敏感區——房子與婚姻不知道什麼時候開始變成了一對冤家。
我認識一個女孩，在我看來，她迄今爲止都沒有好好談過一場真正的戀愛。她努力掙錢，生怕在這個城市變成誰的包袱，不購物亦不願花錢打扮。我問她爲什麼？她說，我怕萬一我愛上的那個人沒有錢買房買車。
在這個國度，如果說誰對愛情還有稚子之心，往往都是不那麼自以爲了解愛情和婚姻的人。這個時代，一夜之間，好像多了很多需要感情顧問的迷茫的人們。不是他們忘記了如何去愛，而是他們逾越不了外界給的枷鎖。
在電影《將愛情進行到底》中，導演穿插了很多普通人的鏡頭。看到的時候感慨良多。有勇氣在世俗與愛情中找到平衡的人，才能相信他可以將愛情進行到底。這是我們這個時代的愛情。
很多人覺得多麼可悲，感情已經被現實侵佔。我卻覺得樂觀，畢竟，當整個社會被財富引領着向前的時候，還有那麼多那麼多的人不願意自己的感情屈服於現實。
很多人說以前的婚姻纔是真感情，不要求房子也不要求車。那是因爲那個時代，大家都不需要買房亦用不上車。然而細細想父母輩的婚姻觀，其實現實得多，因而纔有如今的斷裂和糾結。不是我們變壞了，是社會周遭給予想堅持的人們太多太多的壓力。
我身邊有許多沒有房子仍然踏進了婚姻的朋友，我亦見過爲了改變人生甘願無名無分的許多人。當抽離喧囂的紛紛輿論之後，關於婚姻，我覺得並不像輿論所呈現的狀況那般不堪。只是輿論讓我們都害怕自己是個懦夫，不是在即將屈服的路上，就是已經選擇了屈服。
當女人們站在電視相親的舞臺上、對着下面的男人挑身高、挑工作、挑性格、挑內涵的時候，當多少曾經有理想、有志氣的男人爲了一個房子奮鬥放棄自我的時候，卻還是有那麼多女人跳出來罵，說那條法律讓女人變成了弱勢羣體。而那些形影得瑟，好像揚眉吐氣的男人，其實也未見得多有勇氣去對抗現狀，他們只是不堪重負藉機拋棄一下責任感。
紛紛亂象下，製造出了許多鬧劇。以前是“三不”原則：不主動，不拒絕，不負責；現在是純求生理需求，連多認識一些都嫌浪費，最好是身份不明。
其實，愛情和婚姻，就像附着在時代這棵大樹之上的藤草。你弱，它就弱，風吹草動都可以將之覆滅；你強，它就強，雨打風吹仍然無轉移。樹，其實都是一樣的樹，只是太多人的心，只見樹不見藤，以爲纏着樹才得生存，忘記了自己也是有根有生命力的一棵藤。
反正都是死，不如放手去愛，不虛此生。
痛苦因你所求與所需非同一人
最好的人生，無非是所求亦是所需。然大多數人面臨的結局只能選其一，這纔是真正用得着智慧的地方。
這個春天來的有點遲，冷空氣侵襲而下，但是抵擋不住生物法則。到了春天，蠢蠢欲動的不只是樹枝上的嫩芽，還有那一顆顆蠢蠢欲動的心。
在情人節過後的那一週，有一個朋友失戀了。對於愛情而言，也許只有戀愛是緣分。但對於自我而言，失戀未嘗不是緣分。愛上錯的人，才容易找到真正的自己，才肯承認，你所求與你所需原來並非同一人。
失戀的那位，情人節興致勃勃奔到幾十公里外的一個城市，忐忑等待着見未來的公婆。不料，不僅長輩沒見着，連帶着那一位也消失了。
半夜四點，在陌生城市的大街上亂轉找了一整天，哭着回來。
兩個人在一起的時候，她問，你真的想娶我嗎？他說，我不娶你，我娶誰呢？你不嫁我，你嫁給誰呢？
他太懂得怎麼哄一個女孩，她甘之如飴明知道是欺哄。這樣的話猶言在耳。轉眼間，卻人去樓空。明知道不合適，只是貪心那甜蜜的夢，不肯醒來。比誰都清楚，可是太想得到，亂了方寸，迷了心智。
這樣的姑娘，要的是戀愛，而不是婚姻。
現世有許多女人，到了待嫁的年齡，卻死死沒辦法往婚姻裡跳，高不成低不就。不爲其他，僅僅因爲戀愛還沒有談夠，更因爲從未自我放縱過，從沒有被別人縱容過，所以如何能丁是丁卯是卯地坐在那裡討價還價般談論感情？
有一個故事是這樣的：在森林的某個隱秘角落裡，有位仙女守護着許許多多一對對的時鐘。那是每一對戀人的時鐘，但很多都隔着時差，有很多已經壞掉再也無法修復。
爲什麼每天在一起的戀人都不在同一個時區內呢？仙女說，因爲他們的心和心之間有時差，即使在同一個城市。如果所有的戀人，他們的心都在同一個時區，世界上就不會有那麼多爲戀情悲傷的人了。
心靈住在不同時區的人們，或許會彼此相愛，但遲早是痛苦。我的心住在東八區的中國南方，四季如春，陽光充足，天空一覽無餘。你的心住在零時區，霧都倫敦，陰晴不定，琢磨不透。
你問我：“你的夢想還在嗎？”我的夢想還在，只是我的夢想已在另外的時區裡。因爲，我早已經不在原地等你。在你決定放棄的那一刻，我們漸行漸遠，早就物是人非。如今我要的，你已不懂得，更加給不起。
所以，那位幸福的女主角總能清晰伶俐地知道：哪個纔是和她住在同一個時區的男人，哪一個纔是懂得她所需的男人，哪一個纔是可以幫她完成夢想的男人。
而不幸福的女主角，往往都是因爲選擇了和她住在不同時區的男人，他們永遠不能在同一時差內生活，他們永遠在各說各話，他永遠不懂她心裡真正想要的是什麼。
求你所求，看清所在，纔不容易空嗟嘆。你必須得知道，你要的是什麼，這個問題沒有人來幫你回答。
一個人總不能，明明要的是雲中漫步，卻又害怕跌落如泥；又或者明明是求細水長流，卻又埋怨沒有煙花四射。諸如此類，只能重新投胎才能換一個結局吧。
最好的人生，無非是所求亦是所需。然大多數人面臨的結局只能選其一，這纔是真正用得着智慧的地方。