在澹臺文慧看來，朱楓泊老師爲曾純規劃的這條道路實在是有很多的問題，而最大的問題就在於缺少了出版個人專輯這一聯繫學習和演出之間的紐帶。
這份規劃看似已經考慮得非常周全，曾純發展中的各個方面都有涉及，可以算是面面俱到。但是朱老師卻忽略了很重要的一點，那就是曾純是一位流行歌手，流行歌手需要藉助不斷推出的專輯和一首首作品來發展壯大自身的演唱實力、以及在歌迷當中的影響力，而這一點恰恰是輕音樂團這種專業的演出團體很難解決的。
輕音樂團能夠爲曾純解決很多問題，比如聲樂學習，比如每年必須要有的一定數量的正規演出實踐，這些都是輕音樂團的長處或者說這份規劃的優點，對於曾純來說這些也都是需要的。但是認真研究一下就能發現，這些都需要依附在不斷推出的個人專輯和一首首作品上面才能實現。
我們拿聲樂學習來分析一下。
我們都知道，悶着頭的學習是沒有用處的，學習之後需要不斷的實踐來驗證所學，隨後才能進一步的學習下去。這份規劃中安排的登臺演出當然是一種很好的方法，但是問題來了。演出並不僅僅只是歌曲演唱，演出效果的取得跟歌手的知名度、影響力、颱風、外形、語言能力、曲目安排等等都有直接的關聯，所以演出也是一個歌手綜合能力的集中體現，但是絕非演唱能力的完全體現，這是有很大區別的。在正式的登臺演出當中，歌手的演唱只佔一部分，有時候甚至只是演出當中很小的一個方面。比如後世越來越多的那種依靠顏值吸引歌迷的純偶像歌手，他們上臺之後看看人也就行了，聽他們唱歌？
您饒了我吧！
登臺演出能夠驗證所學的東西，但是這種驗證並不完全，會受到各種各樣的影響。就算不說偶像不偶像，有時候你登臺之後狀態很好，唱的也很不錯，但是觀衆給你的反饋卻非常糟糕，這時你的判斷就會出現差錯。類似這樣的情況還有很多，所以演出並不能最好的驗證所學。
而且還有一個問題，那就是任何演出它都是一次性的，即使你在演出當中發覺了自身的問題，但是想改那就只能等到下一次登臺，還得要比較接近的時間才行，否則時間一長說不定就會忘記了。
要想驗證所學，最好的辦法就是進棚錄音。錄音能夠及時反映情況，而且是最真實的那種情況，不會受到觀衆的喝彩聲、音響效果好壞等等的干擾，演唱好就是好不好就是不好，優點和缺點都會最充分的暴露出來。對於聲樂學習來說，最好的實踐機會並不在舞臺上，而是在錄音棚裡。
出版專輯就需要進棚錄音，而且是長時間的鑽進錄音棚裡潛心歌唱，這是瞭解自身演唱優缺點最清晰的地方，對於一個歌唱演員來說，沒有什麼地方比在錄音棚裡錄歌最能漲歌的了。
按照澹臺文慧的理解，對於曾純來說正確的順序應該首先是聲樂學習，隨後進棚錄音驗證所學，最後再到舞臺上進行綜合性的演出實踐，獲得觀衆的反饋。這樣一個流程下來，歌手就會知道自身的缺陷在什麼地方，接下去就能更有針對性的進行下一階段的學習。
專輯出版就是聯繫聲樂學習和舞臺實踐之間最關鍵的一個紐帶，在朱老師爲曾純做出的規劃當中，專輯錄制是比較隨心所欲的，沒有一個長期規劃，這就勢必讓曾純的學習效果和舞臺實踐效果都打上一個大大的折扣。
除此之外，這份規劃裡對於曾純的演出安排、形象設計、未來目標確定等等關鍵地方都比較模糊，這就不去一一說它了。按照這份規劃不做改變的走下去，曾純能夠成爲一個不錯的專業團體歌唱演員，但是能不能依照她的演唱天賦成爲一個出色的流行歌星，那一定會有一個大大的問號放在那裡。
對於曾純這樣一個極有天賦的歌星胚子，澹臺文慧怎麼可能眼見着她隨着這樣一份不夠完善的規劃泯然於衆人，她肯定會極力設法爭取一下。
……
稍微整理了一下思路，澹臺文慧開始說道。
“朱老師，您應該知道真正的藝人經紀公司並不僅僅只管演出，而是針對每個藝人不同的情況做出最適合他（她）的各項計劃，從而提升藝人的形象和影響力。簡單來說，經紀公司介乎於保姆、老師、經濟師、策劃師等等衆多形象和功能之間，需要全面介入歌手的所有方面。”
“我認爲這一點，是您和輕音樂團無法全部完成的，而我們文慧娛樂就可以爲你們拾遺補缺。”
“比方說……”朱老師問道。
“比方說曾純的形象定位和設計，朱老師，這一點我讓舒經理給您介紹一下。”澹臺文慧立刻說道。
她沒有選擇規劃中問題最大的專輯製作這一方面，而是選擇了歌星形象設計這一華夏大陸歌壇普遍不太重視的角度來闡述自己的觀點，這樣的對比性會比專輯製作更具說服力。
舒怡根本就不用看什麼資料，對於曾純的形象定位張嘴就來。
“朱老師，我們全面分析了曾純的情況，得出的結論是她的形象定位最好放在兩個方面。其一是鄰家少女，這個形象比較符合她現在的氣質，到大學畢業以前她都可以用這種形象出現在歌迷面前，這種形象也跟她第一張專輯的內容非常吻合。其二是知性女生，這種形象同樣比較符合曾純自身的特點，也比較有利於她從學生時代鄰家少女的形象轉變過來，不會給歌迷太過突兀的感覺。”
稍稍停頓了一下，讓朱老師消化吸收一點，舒怡繼續着自己的介紹。
“考慮到不能讓曾純的形象過於呆板，我們在她的前期形象設計中增加了一點點小魔女的變化，這是我們從曾純和葉梓、張磊這些她很熟悉的歌手那裡獲得的消息，小姑娘有時候也會非常調皮的。而到了後期，我們也會偶爾讓曾純嘗試一下性感路線或是野性路線，目前我們比較傾向於野性路線，因爲曾純擁有三個半八度的寬闊音域，完全能夠跟野性路線合拍。”
聽到這裡朱老師眼前一亮，心裡一邊輕輕嘆氣，一邊暗暗點頭。
說實話，對於曾純的形象和她的定位朱老師也是有考慮的，但是朱老師和輕音樂團的考慮就絕對沒有舒怡說的這麼細緻和富於變化。
剛剛想到“細緻”二字，舒怡緊接着又繼續說道：“朱老師，剛纔我只是粗略的說了一下曾純前後兩種形象以及可能的變化，具體更細緻的形象定位和設計情況我們已經形成了文字，到時候還要麻煩朱老師幫我們審覈一下，看看有什麼地方還需要修改。或者您對曾純的形象定位有什麼建議，我們可以共同商量一下。”
“舒經理，我提不出什麼建議來。”朱老師苦笑着搖了搖頭：“阿慧說的沒錯，在這方面你們纔是真正的專家！”
“阿慧，你有什麼具體的想法就直接說出來吧，我們一起好好商量一下。”
“好的，朱老師，我的想法是這樣的。”澹臺文慧輕聲接了上來。
……
按照澹臺文慧的設想，曾純將同時跟申城輕音樂團、文慧娛樂申城分公司以及紫光公司簽約。經過三家公司一系列的商談，兩個星期之後曾純簽署了一份聯合合約。
合約當中紫光公司的任務最簡單，按照文慧娛樂制定好的計劃，保質保量的完成曾純的個人專輯製作，當然在專輯製作方面一切都將全部交到紫光公司的手裡。
負責人將是葉梓。
朱老師也好曾純也好都只信任葉梓，紫光公司剛剛邀請到的兩位著名製作人被她們師徒倆華麗的無視了。葉梓根本ding不住來自朱老師的壓力，也ding不住小姑娘曾純的撒嬌和嗔怪，只能硬着頭皮撿起任務，出任曾純專輯的御.用監製。而張磊和謝雲的第二張專輯製作，就只能去找公司新籤的那兩位製作人了。
爲此，張磊和謝雲都狠狠的鄙視了葉梓一番，順帶敲了幾首作品過來當做補償。
申城輕音樂團的任務由原先的全面掌管，轉變成側重於舞臺演出實踐和聲樂學習這兩方面。這本來就是專業團體的長項，負責人當然是由曾純的老師朱楓泊親自擔任。
至於文慧娛樂則是統領全局，制定好曾純每一階段的目標和實施方案細則，並且全面掌控進度。也就是說包括最後一年高中和將來四年大學期間的學習情況、每年一到兩張專輯的宣傳出版發行、所有演出的承接洽談、曾純形象的定位設計以及改變、歌迷們的聚攏與發展等等等等所有一切事情，都將由文慧娛樂詳細計劃統籌安排。
具體的負責人是舒怡這個分公司的經理，她也將同時出任曾純的經紀人。在文慧娛樂申城分公司，舒怡是將曾純當成總公司的葉梓一樣來看待，這也是她爲分公司樹立的一個標杆。
雖然花了大力氣才簽下了曾純，但是在利益分配上文慧娛樂卻放棄了大頭。
對此，朱老師和輕音樂團都非常滿意。文慧娛樂和紫光公司的加入真正達到了拾遺補缺的作用，讓他們對於曾純的整體規劃趨於完整，在三方的通力合作下他們極有可能推出一個不下於葉梓的新生代歌手，這樣的好事打着燈籠也難找，而且自身的利益並沒有遭受損害，他們怎麼可能不滿意呢？
輕音樂團唯一遺憾的是，曾純在朱老師的暗暗支持下，已經確定不會選擇輕音樂團的正式編制。合同的年限也因爲學習期間的出資由三家共同分攤而縮短爲6年，不過輕音樂團還是專門設置了高達100萬元華夏幣的毀約金放在那裡，而且這份毀約金將只有輕音樂團可以享受。
這，也算是輕音樂團爲自己的投資買下的一份保險吧。
朱老師默認了輕音樂團提出的這個要求，畢竟這是她一手打造出來的團體，再怎麼看重曾純，她也要爲輕音樂團考慮一下。對此，分別代表文慧娛樂和紫光公司具體商談合約的舒怡、崔正光和葉鶯，都是毫不在意的答應了下來。
對於曾純未來的前景，100萬元華夏幣的毀約金，那只是小卡司而已。(。)