那蝤蠐館長也是有點喜歡宣傳的習慣，看到那阿部正寬站在這樣一個塗抹的花花綠綠的自行車面前很是好奇的樣子，就忍不住給他作了講解。
但是講完之後，再一看這阿部正寬，完全就是一副摸不着頭腦的摸樣，就知道自己完全是雞同鴨講了，索性也就不再給他講解這些展品的來歷了。
畢竟對於阿部正寬這樣的粗人而言，你就是給他講再多，他也不能明白，你收藏這樣的東西，到底有什麼用，所以講了也是白講，還不如不去浪費那樣的口舌。
阿部正寬這時候也挺尷尬的，蝤蠐館長的態度，他當然看得出來，於是他索性也就不再站到那些展品面前裝B了，在站下去，那就更露怯了。
於是他索性再度往裡面走：“蝤蠐館長，你還是給我介紹一下這美術館的概況吧！”
“那好，我來給你介紹一下我們福岡美術館。。。”
蝤蠐館長帶着阿部正寬往裡面走，跟在他們身後的金沐晨卻感覺非常的遺憾，阿部正寬不想聽這美術館的詳情，可他卻還想聽呢。
阿部正寬聽不懂，可他能聽懂啊，阿部正寬不懂，他懂啊！
只可惜，現在這個場合，他並不是主角，只能跟着那幫人的腳步繼續往裡。
“我們這家美術館建成實在1999年，主要是以收藏蒙古國以南的東亞文化藝術品爲主，而且主要針對的也是現代藝術。其實最主要的還是我們日本的現代藝術品，我們這家美術館，雖然也收藏一切古董文物，但是最主要的收藏還是以個年代的藝術畫作爲主，而且最主要的針對目標，就是九州地區的藝術家的作品。現在我們這家美術館，佔地面積大概能有九千一百多平方米，大概分爲五個展區，其中對外開放的是特別展示區，也就是A-D區，後面的日本畫家會室，和小展示室，以及企業藏品展示室，以及古代藝術展示室，是不定期對外開放的。。。”
這福岡美術館從無到有，都是這蝤蠐館長一手跟進建成的，所以介紹起這美術館的時候，他根本都不用看資料，就能朗朗上口。
阿部正寬聽得很仔細，不過他不會知道躲在他後面的金沐晨聽的是更加的仔細。
尤其是在聽到企業藏品展示室，和古代藝術展示室的時候，金沐晨更是豎起了耳朵，這美術館他跟着阿部正寬，和蝤蠐的腳步，已經逛了好大一片區域。
不過在這些區域裡，他根本就沒看到什麼自己想看的東西，之前他心裡還有些奇怪，就算這美術館是一家專門收集中二作品的地方，可難不成他們就真的是一點真正能稱得上文物的古董都不收藏嗎？
現在聽到這蝤蠐這麼一番介紹，他總算是明白了，感情這傢伙是吧好東西都收藏到後面的幾個展示廳裡面去了哈。
而且蝤蠐的這番話，不光是他聽出了重點，那阿部正寬也一樣聽出了重點，前面的什麼小展示廳，和日本畫家會室，人家也根本都不關注，阿部正寬關注的重點和他一樣，都是放在了那企業藏品展示室，以及古代藝術展示室上了。
“哦？蝤蠐館長，你們美術館的企業藏品展示室，和古代藝術展示室是什麼意思？”
阿部正寬問這個問題，可是問道了點子上了，金沐晨聽了不由得高興的想親這傢伙一口，因爲這也正是他最關心的問題。
“嗯，這個企業藏品展示室嘛，其實就是福岡或者是九州地區的一些大型企業，平時的收藏的一些繪畫作品。。。”
蝤蠐說到這裡，阿部正寬突然打斷他問道：“哦！這樣啊，拿這些作品應該都挺珍貴的吧？蝤蠐館長，你能給我介紹一下，這些作品都是什麼作品嗎？都大概是什麼年代收藏的呢？”
聽到阿部正寬這樣一問，這蝤蠐老頭臉上的神色有點爲難：“阿部課長，這個作品的介紹，我看就不必了。因爲有很多企業是根本就不願意公佈的，我只能告訴你，這些作品裡，有相當一部分，是非常珍貴的作品，大概都是上世紀七八十年代的時候，我們九州地區的一些企業，從國外買回來的上等佳作。”
聽到這些阿部正寬臉色一肅，雖然他不知道蝤蠐老頭說的是什麼寶貝，但是從他的態度裡，他能看得出，這蝤蠐老頭，對那些作品應該是相當的看重。
而他們不知道的事，一直躲在他們身後的金沐晨，在聽到這樣的消息之後，更是掩飾不住的狂喜，如果這時候他要是現出真身的話，估計人們光是看他的臉上的表情，就能知道他這時候的心情了。
日本人在上世紀七八十年代收集的畫作啊，那根本都不用多想，肯定是那些在日本經濟最輝煌的時候，那些日本企業收藏的西洋名畫了。
在上世紀七八十年代，廣場協議生效之前，那可是日本經濟最如日中天的時候，一個小小的島國，靠着先進的機械加工也，電子產業，超過前蘇聯，吊打現在歐盟所有的先進國家，成爲世界上僅次於美國的第二大經濟體。
那時候的日本，可並不是全靠着地產經濟在支撐的國家，他們可有着各種先進的製造業，當時的日本每年都能出口大量的工業成品，從全世界範圍賺取大量的外匯。
當時的日本有錢人，真的可以稱之爲是有錢沒處花的那種，他們不光滿世界的購買地產，和各種礦產資源，還把手伸向了各個國家，各種類型的藝術品，古董，文物什麼的就不用說了，當時他們不知道買了多少回來。
而當時在西方的藝術界，可以說最受歡迎的就是這些日本暴發戶，這幫有錢的日本人可不光是大肆的掃蕩那些各個時代的古董文物，就連現代，當代的西洋藝術品也不放過，尤其是方便攜帶和變現的西洋油畫，更是大受這些日本人的追捧。
那時候那些西洋的藝術中介們也非常的黑心，經常搞來一些不知名的畫家的畫作，然後忽悠那些日本人購買，而日本人卻也是甘之如飴，買回來不少垃圾油畫。
當然也不是所有的日本人都會購買那樣的垃圾油畫回來，就比如當時的一些日本企業，就非常的精明，爲了應對可能到來的經濟下行的風險，又或者是爲了應對匯率變化，他們往往出口一大批商品，換取了外匯之後，並不會直接把這些外匯在換成日元。
他們會選擇到歐美各國的各大知名畫廊，或者是那些大型的古董拍賣會上，去競拍古董，或者油畫。
當時有不少歐洲的知名畫家的作品，都在那個時候落入了日本人的手裡，就比如法國著名畫家莫內的睡蓮系列，就有幾幅被日本人給買回到了日本，還有幾幅梵高的作品，其中最有名的當然就屬梵高的代表作《向日葵》了，梵高一共畫了十幾幅向日葵，其中就有一副被日本人給買了回來。
不過後來歐洲那幫傢伙，知道了日本企業的這種行爲之後，就再度集合起來開始算計這些日本人。
比如拿出一些知名畫家的，不太好的作品，來忽悠日本人，又或者在日本人蔘與的競拍當中，故意找託來擡價，反正是把這些日本企業的收購成本擡高了不少。
據說在日本爆發經濟危機之前，日本人當時一共是從歐美各國購買了超過上百億美元的各種文物和藝術品，其中價格最貴的就屬那時候他們高價買下來的油畫。
而在後來經濟危機爆發之後，當很多日本人想要把他們從歐美各國競拍回來的油畫變現的時候，才悲劇的發現，原來他們被歐美那幫王八蛋給坑慘了，他們花了高價買回來的那些油畫，根本就不值錢，賣不出去。
就算是有一些高價買回來的真品，也會因爲並不是那些知名畫家的代表作，或者是巔峰之作，而在價格上大打折扣。
這讓那些上了當的日本人和日本企業是相當的惱火，後來有些人挺不過去的，乾脆就把那些油畫低價賣了，而一些抗風險能力比較強的個人或者企業，就乾脆把那些油畫鎖進了日本各大銀行的地下保險庫裡。
在幾年前，曾經有一些歐美的藝術媒體，做過一次調查，他們統計目前在日本的各大銀行的保險庫裡就鎖着大概有價值十四億美元的各種西洋油畫，至於其他的藝術品，那就更是無法統計了。
價值超過十四億美元的油畫啊，那得是多少張畫啊？由此可見當年日本人到底胡亂砸了多少錢。
而在進入了兩千年之後，一些日本企業和個人也改變了自己的策略，並不在把那些油畫，全都鎖在保險庫裡了，畢竟鎖在保險庫裡不能給他們帶來效益。
而且那些油畫，也是需要保養的，所以他們乾脆就直接把這些油畫，拿到了一些美術館，或者是博物館裡進行展覽，而這福岡美術館裡的這些，應該就是那一批了。(。)