這也是最正常不過的現象，不管是貿易瓷還是民間自用的瓷器，肯定不能跟專供皇室的官窯燒造的瓷器比品質。
但民窯也能出精品，就是價格肯定賣不到官窯那樣的天價。
隨後的青花花卉紋碟、青花雜耍人物紋盤，其繪畫風格也都明顯是康熙朝的特徵。
後面他更是從箱子裡拿了一整套的青花瓷茶具出來，包括，茶壺、茶杯、茶碟、茶碗、茶蓋。
同樣是特別嶄新的，器形和紋飾都是比較傳統的，是一整套的牧童騎牛圖，畫工非常精湛。
這套茶具，同樣是康熙朝的，明顯感覺得出來，他這次拿出來的瓷器，是以康熙晚期瓷器爲主的。
白高睿和白羽嬌都是懂茶愛茶的人，對這樣的茶具相當喜歡，遺憾的是，沒辦法用它們來泡茶。
這些瓷器，兩人在上手鑑定過之後，也都逐一拍照記錄好，標籤倒是不用貼了。
白羽嬌現在也算是鑑定瓷器的高手了，但如果這瓷器不是夏宇帶過來的，她都覺得這不太像是海里出來的。
她也忍不住說道，“師兄現在給瓷器清洗、脫鹽做得越發有心得了啊！”
夏宇卻道，“是這些瓷器本身保存的比較好，青花瓷也比較好處理，還有一批釉上彩的瓷器，我都沒來得及處理妥當。”
“這些瓷器能保存得這麼好，應該是掩埋在泥沙中的吧！”白高睿說。
“是的，是密封的船艙，保存條件特別好。”夏宇回答道。
“難怪，出土的都沒辦法保存得這麼好，傳世的瓷器就更是如此，過了這麼多年，多多少少都是會有所磕碰和損傷的。”白高睿搞這行的，對此自是瞭解得很清楚。
白羽嬌則道，“我覺得品相保存得如此完好的瓷器，都可以讓人忽略它們的來處。”
白高睿點頭，但也講不是很好處理。說到底，這樣的瓷器太新了，肯定不會故意把它們給做舊，那是糟蹋文物！
不過這個嘛，就看怎麼講故事了！
最重要的，還是瓷器的品質。
夏宇拿出來這樣的瓷器，他們御祥齋是敢跟顧客“保真”的。
而夏宇大紙箱裡好寶貝並不只有這些，他還帶了件品相完整，帶蓋的青花纏枝蓮紋將軍罐過來。
同樣也是脫鹽處理好的，又放在空間裡一段時間，這樣精品的青花瓷，都是他優先處理的對象。
大將軍罐的底部還有“大清康熙年制”的底款。
白高睿只一看頓時就挪不開眼，小心翼翼的上手品鑑了一番之後，又拿出尺子進行了測量，罐高約48釐米，直徑約30釐米。
這類型的將軍罐始見於明嘉靖、萬曆年間，至清順治之時基本定型，盛行於康熙朝，因其蓋頗似將軍的頭盔，故而得名。是當時對外貿易的常見器形之一，器大價格也最爲昂貴。
這隻大將軍罐呈直口，短頸豐肩，鼓腹下斂，撇足。器型穩重挺拔，威猛剛健。胎體潔白，釉面光潤。紋飾生動活潑，充滿生機。
青花色澤更是鮮豔，令人愛不釋手。
最爲難得的是，這件青花纏枝蓮紋大將軍罐品相完美，即便是將軍罐的內部瓷胎，都保存得格外完整，沒有任何裂紋，可以說是至爲珍貴。
即便白高睿縱橫古玩江湖幾十年，也挺少見到這樣品相完整的大將軍罐。
瓷器的器形越大，保存起來就越困難，哪怕對於大戶人家同樣如此。那些從國外迴流的大將軍罐，能保證大致的完整就很難得。磕碰難免，但出手的時候，基本都會進行修補。有的內部還會有窯炸裂紋，保存不當就會這樣。
如此看來，這件保存在海底的大將軍罐，反而因爲保存的環境好，而逃過一劫。
白高睿在品鑑之餘，激動問起他的第一個問題就是，“還有其他的將軍罐嗎？”
白羽嬌也道，“如果是一對或者幾對的話，價值就更高了！”
夏宇還真點頭說有，現在就在他空間裡存放着的，倘若他不怕驚世駭俗的話，現在就可以變出來。但顯然，他怕的。
他倒不用多說什麼，白高睿和白羽嬌爺孫倆都能腦補的，也是因爲這樣的大將軍罐太佔地方。
“有就好，阿宇，下次一起帶過來呀！”白高睿道。
“嗯，處理好了我就會帶過來的。”夏宇回答說。
白羽嬌笑着說，“這樣的大將軍罐，放在店裡，感覺都特別能招攬顧客。”
白高睿則是笑，“新顧客倒還好，老楊他們幾個老傢伙看了肯定會羨慕死。”
他們還是在做好記錄之後，纔看看還有什麼其他好寶貝。
這些瓷器的真假，根本不用說，大開門的。就是來源，必須得編故事，故事講得好，東西就更容易出手……
白高睿打小就浸淫在古玩行，光是聽過各式各樣的故事，就能夠寫幾十部不重樣的小說了。
夏宇隨後拿出來的瓷器，彷彿瞬間就驚豔了時光。
這是一個沒有底款的脫胎青花蝴蝶紋小盤，器形全美，青花髮色純正，格外清秀淡雅。
見多識廣的白高睿馬上就認了出來，“薄胎瓷！”
薄胎瓷又稱“蛋殼瓷”，它還有一稱呼——“脫胎瓷”。“脫胎”一詞，在《陶錄》中是這麼說的：“脫胎器薄，起於永窯……說其製作的高難，是過手七十二，方克成器。”
瓷器的胎有厚薄之分，越薄的製作難度越高。脫胎瓷是形容瓷器的胎薄如蟬翼，胎體厚度大多在1毫米以內，恍如脫掉胎骨一般。人云：薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮雲。
說的就是這樣瓷器的胎特別薄，此刻，白高睿上手這會，甚至都不用強光手電照射，只借助店裡的燈光，就能看到薄如蛋殼的青花瓷小盤透光的現象。
他再伸手輕叩，那悅耳的磬石之聲更讓人如聽天籟。
最讓他覺得不可思議的，還是這件脫胎青花蝴蝶紋小盤的品相完美，他仔細查看，並沒有任何一絲的痕跡。
這對於脫胎瓷器來說，簡直算是奇蹟，這樣的瓷器，他拿在手裡的時候，都擔心稍微用大一點力氣，就把它給捏壞了。
他特別清楚薄胎瓷的製作由來，根據清代人的記載，永樂年間薄胎瓷就已經開始生產，但薄胎瓷在明代的巔峰其實是成化時期。成化鬥彩雞缸杯就是其中最典型的代表，也被拍賣到2.8億的天價。
在製作薄胎瓷時，先像一般瓷器一樣製作胎體，在塑胎階段確定器型。隨後修胎，從器物表面用刀不斷刮除胎體，這是薄胎瓷關鍵的一步，稱爲利胎。《陶錄》中說的“過手七十二”就是對利胎工序的描述。
胎體修得越薄，難度越高，關鍵時刻少一刀即厚，多一刀報廢。
此時對匠人執刀之手的精度，要求極高，稍一喘息，功虧一簣。
完成這一步之後，再在胎面上施釉，作畫。
因爲胎薄，此時的畫師的手也要格外小心，在保證作畫精良的同時，還要特別注意畫筆的力度。
上世紀末在景德鎮成化官窯遺址，出土了成千上萬釉質如白玉胎薄如卵殼的瓷片，可見薄胎瓷的報廢率之高。
“只恐風吹去，還愁日炙消”是古人對輕巧秀麗，薄如蛋殼的薄胎瓷的描述，風都能吹去，可見它的輕盈。
薄胎瓷的胎過於輕薄，特別容易損壞，所以能保存至今的薄胎瓷也可以說是碩果僅存。
而到清初的時候，脫胎技術不斷髮展創新，脫胎瓷色彩也逐漸豐富。粉彩是在康熙晚期開始燒製，至雍正、乾隆時期已臻完善，脫胎瓷再也不是色調簡單的填白或青花。五彩、鬥彩、琺琅彩和粉彩加琺琅等相繼出現，底釉除了白釉，也出現黃釉。
從這件脫胎青花盤，就可以看出雍正時期的青花瓷的風格。
無論造型還是青花的紋飾，都可以用一個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。雍正青花不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工而且更加講究。
白高睿鑑賞之後，小心翼翼的放到桌上，白羽嬌也才小心的拿去觀看。古玩行不光是瓷器，很多古玩包括珠寶玉石都“不過手”，前面一個人看了之後，先輕輕放置好，後面的人再那起來看。
防止責任不清，遞給人家沒接住到底誰的責任？這樣的事情也是屢見不鮮。
最重要的還是怕損壞這些易碎易裂的東西，賠錢事小，珍貴的文物打碎了可就再也沒辦法復原。
而白高睿在品鑑完之後也下定論道，“這樣的脫胎青花瓷市面上極其罕見，都可以作爲雍正時期脫胎瓷的標準件了。”