500 兩岸之分 [ 返回 ] 手機
蘭斯是學語言文學和哲學出身的，他清楚地知道，正如中/國廣袤土地上，不同流域、不同地區的文化都有巨大的差異。 在美國也是如此。
以紐約爲首的東海岸、以洛杉磯爲首的西海岸，這不僅僅是兩種截然不同的文化，甚至可以說是兩種彼此對立的文化。
作爲世界第一首都，紐約擁有整個北美最多的移民和最複雜的民族，這使得人們想當然地認爲，紐約就是文化大融合最成功、最複雜的城市。但蘭斯在紐約生活了十三年，卻清楚地知道，事實恰恰相反，紐約是美國最爲排外的城市之一，而且不同於中部地區那些封閉的小村莊，紐約的排外不是來自於對未知的恐懼，而是來自骨子裡的排斥，甚至可以說是歧視。
美國文化融合最爲成功的城市無疑是舊金山，世界各地的文化大融合讓這座城市具備了獨一無二的特點，彷佛在大街小巷裡都可以尋找到自由、隨性和文藝的氣息。在舊金山和紐約這兩座城市長期生活過之後，就可以察覺到它們之間的相同和不同。蘭斯剛好符合這一條件，所以他比許多人都更加明白這一點。
舊金山和紐約，同樣擁有小東京、小意大利、唐人街、拉美社區、嬉皮士社區以及窮人區等等，而且每一個區域都有屬於自己的特色和風采，就連建築風格都彰顯着民族文化的印記，彷佛站在一座城市裡，就可以看到世界各地的不同景象、不同文化。
身處於舊金山，街道與街道之間可以感受到各種文化的差異，但卻又奇妙地融合在一起，就好像佇立在金融區和小意大利區之間的泛美金字塔大廈，卻洋溢着濃郁的古埃及風格，與周圍的建築相比顯得格格不入，可是又以一種坦然而自然的姿態與所有建築連成一片，形成一道亮麗的風景線。
可是身處於紐約，區域和區域之間的風格是如此鮮明，以至於彷佛在不同的城市之間穿梭，那種涇渭分明的感覺有種怪異的疏離感，完全就是一個小型聯合國被設置在了曼哈頓這巴掌大的島嶼之上。風格的跳躍讓紐約充滿了多姿的色彩，但卻始終不曾真正的融合在一起，僅僅只是一個個孤島被鎖鏈牽連在一起。
舉一個直觀的例子，餐館。在舊金山，你可以在任何一個區域找到風格多樣的餐館，金融區裡的中/國餐館、拉美區的壽司店、小東京的捲餅車；但是在紐約，特定的餐館總是有特定的區域，比如說在上/城區，幾乎所有餐館都是高級法國餐廳和意大利餐廳，而真正地道傳統的意大利菜只能在小意大利區品嚐到。
當然，其中勢必有例外，不能以偏概全，但整體而言就是如此。這就是紐約和舊金山的區別。同時也是美國東岸和西岸的區別。
坐落於東海岸的紐約，是典型的溫帶大陸性氣候，多雨、寒冷、陰霾、潮溼，不僅可能面臨暴雨、暴雪的侵襲，而且經常需要面對颶風的潛在威脅。這一切都使得看似開放的紐約，卻在心理層面上形成了一種封鎖排外的姿態。
由於地理位置的關係，東海岸成爲了歐洲大陸入侵北美洲的前頭堡，作爲哥倫布發現美洲大陸之後，歐洲各國殖民者建立的第一批殖民貿易點，紐約的歷史傳承十分優秀，繼而形成了自己獨有的文化特點，許多藝術都以紐約爲發源地，誕生、發展、傳播、繁榮，從詩歌到文學再到繪畫，從百老匯到嘻哈再到舞蹈，這座城市擁有着自己原汁原味的藝術形式。
可以毫不誇張地說，紐約在藝術歷史上擁有着舉足輕重的作用，甚至於美國許多地區的文化都沿襲了紐約的傳承。一個最直接的例子就是當代的“紐約時報”，這份報紙之所以被稱爲美國第一報紙，不是因爲其銷量最高——“華爾街日報”纔是常年稱霸銷量榜單的報紙，而是因爲這份報紙的言論對於美國來說有着舉足輕重的作用，甚至於許多地方報紙會在閱讀了“紐約時報”的觀點之後，再進行報道。
這一切的一切，導致了紐約出身的藝術家往往高傲、清冷，生活在自己的世界裡，延續傳承着紐約的藝術風格，卻拒絕與外界敞開心扉，進行溝通。
與紐約遙遙相對的洛杉磯，與舊金山連成一條線，形成了西海岸的特殊文化，這裡是典型的地中海氣候，常年陽光明媚、風和日麗，甚至有時候全年下雨的次數都屈指可數。當然，舊金山所處的灣區全年普遍溫度都不高，歐內斯特-海明威（Ernest-Hemingay）曾經說過，“我度過最寒冷的冬天，是舊金山的夏天”，但這依舊不會影響舊金山那金色的陽光和燦爛的雲霞。
不管是洛杉磯還是舊金山，海灘都是城市的一道亮麗風景線，甚至成爲人們生活的一部分，這也使得人們總是懶散、隨性、陽光、自在，臉上的笑容成爲最具代表性的城市明信片。
洛杉磯和舊金山的開發都遠遠落後於東海岸，一直到1781年，西班牙殖民者們纔開始開發洛杉磯，而舊金山則要等到更遙遠的一個世紀後了。這一切都使得西海岸具有一個鮮明的特色：所有的開發、所有的進步、所有的發展，都傳承於外界，當紐約經過三個世紀的發展，已經成爲了歷史轉折點、文化聚集點時，西海岸纔剛剛開始起步。
西海岸融合了大量的文化差異之後，形成了具有自己風格的藝術作品，音樂、文學、繪畫、舞蹈、戲劇等等，他們也逐漸擁有了屬於自己獨樹一幟的風格。但與東海岸相比，這裡總是更加開放、更加自由、更加混雜、更加多樣、更加變化。即使是好萊塢的誕生，也是如此。
所以，這就出現了一個現象：東海岸和西海岸的文化逐漸形成了對立。
東海岸認爲西海岸太過商業化、太過開放、太過多變，丟失了藝術的純粹；但西海岸卻認爲東海岸太過保守、太過清高、太過自我，生活在自己的世界裡拒絕與時俱進。東海岸認爲西海岸的文化低俗無趣，不再具備藝術的高雅；西海岸則認爲東海岸的藝術脫離羣衆、孤芳自賞，遲早將被社會淘汰。
百老匯在很長一段時間是看不起好萊塢的，甚至可以說是蔑視和鄙夷，認爲好萊塢是墮落的象徵，好萊塢也總是嘲諷百老匯的老學究們，跟不上時代的腳步；而東海岸和西海岸的嘻哈之爭更是火花四射，爆發了多起槍擊事件，報復與反報復，導致多名才華橫溢的嘻哈藝人都死於非命。
如此對立並沒有因爲時代的發展而消失，相反深入骨髓，無法磨滅。
美國電影藝術與科學學院的骨子裡就留着西海岸的深深烙印，東岸與西岸的文化對立，可以清晰地在學院身上尋找到痕跡。
作爲東海岸電影藝術最具代表性的人物，伍迪-艾倫是最受奧斯卡青睞的人物，截止到剛剛落幕的第七十七屆奧斯卡之前，他贏得了二十三次奧斯卡提名，其中包括了十四次劇本提名，但有趣的是，他僅僅只贏得了三座小金人獎盃，其中兩座都是來自同一部作品，“安妮-霍爾”，還有一座則是1986年的“漢娜姐妹”，在那之後，十八年過去了，伍迪贏得提名無數，卻再也沒有得到認可。
不過，伍迪也不在乎。他從來不曾出席奧斯卡頒獎典禮，他就是一個樂於留在曼哈頓這片小天地的文藝小老頭。唯一一次妥協，是在2001年九一一事件之後，他出席了次年的奧斯卡，爲了他心愛的紐約，獨一無二的紐約，他登臺發聲。
馬丁-斯科西斯則是東海岸另外一位標杆性的電影人物，他所有作品都可以尋找到紐約小意大利區的痕跡，那是他的創作源泉。但不同於伍迪，馬丁和好萊塢的關係一直不錯，可是他的奧斯卡征程卻完全可以稱得上是悲愴、壯烈。名垂青史的“出租車司機”甚至沒有能夠獲得最佳導演的提名。
當然，事無絕對。伴隨着學院成員越來越多，評委之中出身東海岸的人也逐漸增多，許多紐約出身的演員也在好萊塢風生水起。比如羅伯特-德尼羅。可不可否認的是，東海岸和西海岸之間的文化對立，這是好萊塢血液裡不可磨滅的一部分。
“你知道嗎？沃倫-比蒂也是東海岸學派的。”湯姆的聲音將蘭斯從震驚的思緒之中拉了回來，“他出身維吉尼亞州，而後是在百老匯取得了成功。他憑藉着‘雌雄大盜’在好萊塢取得成功時，已經有八年的表演經驗了。”
蘭斯細細地品味着湯姆那簡短的話語，“那麼，這到底是好事還是壞事？”蘭斯將內心的驚訝掩蓋了下去，他現在的驚慌幫不上任何忙，他也相信，那些像湯姆秉持這樣想法的人，怎麼也不可能猜到他已經三世爲人，他現在只是自己嚇自己罷了。
“我想是好事吧。就好像馬丁說的，你是舊金山人，但你的文化底蘊卻來自於倫敦西區，這與紐約一脈相承。所以，這使得你在這裡贏得了更多認可。”湯姆的話語爲蘭斯的疑惑做出瞭解答：難怪人們如此理所當然，難怪人們把他和沃倫、伍迪放在一起，倫敦西區的經歷成爲了最好的答案。“從你目前的小金人數量來看，再從今晚我們所處的位置來看，我想這的確是好事，至少我們都獲利了，不是嗎？”
說完，湯姆就爽朗地笑了起來，這讓蘭斯也露出了燦爛的笑容，可是內心深處卻陷入了沉思。(。